晏殊为讨好闺阁侍女的词句
1、译文：清晨，满脸稚气的小孩，将夜间冻结在盘中的冰块脱下，提在手中。轻轻敲打，冰块发出穿林而过的响声，当欣赏者正醉心于那穿林而过的响声时，忽然却听到了另一种声音--冰块落地，发出了如玻璃破碎的声音。
2、何事博陵崔四十，金陵腿上逞欧书。
3、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。——五代·李煜《虞美人·春花秋月何时了》
4、《子夜四时歌·渊冰厚三尺》
5、百年被束缚，奈此青山何。
6、宋代：欧阳修原文：玉壶冰莹兽炉灰。
7、杜甫的《饮中八仙歌》中对于李白有一句评价“天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。”酒对于李白来说，也是人生中不可或缺部分，唐代社会各个阶层间饮酒之风盛行，酒被诗人们称为玉液、琼浆。玉被制成的酒器在唐朝蔚然成风，有玉瓶、玉壶、玉杯、玉觞、玉樽等。
8、在中国古代，玉的物理属性和化学成分都无法被世人了解，人们只能通过观赏，触摸，感受它的外表、色泽、温度与手感，正如同古人对于诗词歌赋的创作，对于美景良辰的感悟，在李白笔下，玉已经不仅是王权的象征，而是诗人浪漫思想、绮丽才情的体现。
9、打开绣帘，眺望窗外，才发现夜里的一场大雪，将树木花丛点缀得晶莹透亮，不需要用剪刀裁剪。
10、青缸明灭照悲啼。
11、佳人如美玉，华裙似春莎。
12、玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。——宋·晏殊《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》
13、嘲崔垂休
14、明亮的月光穿过华丽的房间照进帐子里，青色的灯光，一明一暗地闪烁着，映照着悲啼的侍女。
15、露珠走上青秧叶，不到梢头便肯休。——杨万里《暮行田间二首·布榖声中日脚收》
16、生活遭际的不同决定了两人词风的不同。还是接着第一点来说。晏殊生活富足又安定，没有什么好发愁的，所以他写出来的词，就偏向于冲淡平和，境界很开阔，虽然偶尔也有悲戚之情，但是不强烈;而晏几道就不同。晏几道性格耿介，就是“直男”，他不媚俗，不妥协，较后生活很落拓，甚至可以说是潦倒不堪。这样他写出来的词就有着深沉的感伤，情感强烈，就是写感慨自己的身世，整体风格偏向于沉郁的、悲凉的。如“欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠”。
17、玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。——唐·温庭筠《更漏子·玉炉香》
18、《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》
19、释义：精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。
20、风轮晓入春笋节,露珠夜上秋禾根.——宋·苏轼《和子由次月中梳头韵》
21、敲成玉磬穿林响，忽作玻璃碎地声。
22、我心如松柏，君情复何似？译文：深潭里的水结了三尺厚的冰，洁白的雪覆盖了千里大地。尽管如此寒冷，我的心仍然像松柏一样坚贞不变，你的心又像什么呢？
23、一夜清风蘋末起,露珠翻尽满池荷.——唐·王涯《秋思二首》
24、两人生活时代的不同决定了选材方面的不同。晏殊生活在北宋早期，当时国力强盛，社会安定富足，并且，晏殊还当到了宰相等第的大官，所以他所写的内容，就以奢华的生活为主，就是富贵闲适，这时候的人即使有什么忧愁，也不过是闲愁。比如他的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》;晏几道呢，虽然是富家子弟，早期也过着一段富贵生活，但是到了后期，随着，朋友散的散，死的死，生活中更多的是苦闷烦恼，所以小晏后期的词作，就出现了大量回忆类的内容，写往事的，写离别的，写相思的。如《鹧鸪天·小令尊前见玉箫》。
25、[宋]无名氏
26、青缸挑欲尽，粉泪裛还垂。译文：冬天夜里很寒冷，寒冰把井都封住了。
27、灯芯快烧完了，胭脂粉和着泪水一滴滴地流下了。5、《少年游·玉壶冰莹兽炉灰》
28、一、相同之处
29、出自：宋代释德洪《履道见和复答之十首其六》
30、《临江仙·冬夜夜寒冰合井》
晏殊为讨好闺阁侍女的词句
31、作者简介:释德洪，一名惠洪，号觉范，筠州新昌（今江西宜丰）人。俗姓喻。
32、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
33、慈恩塔下亲泥壁，滑腻光华玉不如。
34、宋代：晏殊原文：玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。
35、二、不同之处
36、形容“露珠”的古诗，例如：
37、鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。一场春梦日西斜。
38、《稚子弄冰》
39、美人粉汗微融，透过轻薄的纱衣，呈露出芬芳洁白的肌体；晚来浓妆的娇面，更胜似丰艳的荷花。
40、春丛一夜，六花开尽，不待剪刀催。译文：玉壶里结了一层光亮透明的寒冰，兽形香炉里的香料也已燃成灰烬。
41、从风格上看。二晏父子都是言情高手。他们都擅于用清灵细巧的景物描写，来表达深邃细腻的思想。并且，还说的很委婉含蓄。他们诸多作品，都反映出情景交融、意与象会的高境界。“意”就是作者的情感，“象”指可观物体，两者能融合，这就是意与象会。如晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》、晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》。
42、释义：范增因为项羽不杀刘邦怒而撞碎玉斗，范蠡助越灭吴之后带着西施泛舟五湖。
43、这首词咏写的是一位夏日闺阁美人。上片概写美人夏日装扮，下片特写美人容貌，层次较为清晰，颇有一种静态美，俨然是一幅夏日仕女图。
44、玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。晚来妆面胜荷花。
45、掷地刘郎玉斗，挂帆西子扁舟。——宋·辛弃疾《破阵子·掷地刘郎玉斗》
46、从题材上看。二晏虽然生活于北宋，但还是没有脱离“花间词”的影响。内容主要写的还是、公子、闺阁等，写他们生活的方方面面，比如饮酒作乐、亭台楼榭、伤离怨别等。如晏殊《踏莎行·小径红稀》、晏几道《鹧鸪天·彩绣殷勤捧玉钟》
47、从语言上看。二晏的语言风格，就是简单，没有刻意去雕琢练字，自然天成的，淡雅轻盈，充满和婉之美。我们读了之后，会感到趣味盎然。如晏殊“满目山河空念远，落花风雨更伤春”，晏几道“落花人独立，微雨燕双飞”，大家读了之后就能感觉出来，他们的语言没有什么生僻雕琢的痕迹，并且很工整，韵律感也好，读者舒服。
48、玉阶生白露，夜久侵罗袜。——唐·李白《玉阶怨》
49、人起绣帘开。
50、南北朝：佚名原文：渊冰厚三尺，素雪覆千里。
51、语言、情感色彩不同。前面我们说到他们二人的语言，都是简单朴素，没有经过雕琢的，这是说他们的用词习惯;如果说到其中的情感色彩，那么，晏殊就是含蓄的，平和的;晏几道呢，就是直率的，强烈的。比如晏殊写“谁教杨柳千丝，就中牵系人情”，这样的句子，很平淡，我们看不出他里面有太深的思想感情;晏几道呢，比如“殷勤理就狂”、“尽有狂情斗春早”，大家可以看，晏几道直接就用“狂”字，可见他的思想感情有多么强烈，藏不住。
52、晚来妆面胜荷花。译文：闺阁内玉碗中盛着莹洁的寒冰，碗边凝聚的水珠若露华欲滴。
53、宋代：杨万里原文：稚子金盆脱晓冰，彩丝穿取当银铮。
54、“呼我游太素，玉杯赐琼浆。”“宾客日疏散，玉樽亦已空。”无论是朋友间的快意淋漓，畅快痛饮，还是送别的长亭共饮，举杯相约，都通过这一杯杯酒香四溢，玉色动人的玉杯美酒传达出来，这也李白诗歌中最豪迈痛快的诗篇，也正是李白被称为酒仙的原因，正所谓太白醉酒，传世千载。
55、释义：闺阁内玉碗中盛着莹洁的寒冰，碗边凝聚的水珠若露华欲滴。
56、扩展资料
57、晏殊〔宋代〕
58、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。——宋代：晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》释义：清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的露珠。罗幕之间透露着缕缕轻寒，一双燕子飞去。明月不明白离别之苦，斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。2、厌浥行露，岂不夙夜，谓行多露。——先秦：佚名《行露》释义：道上露水湿漉漉，难道不想早逃去？只怕露浓难行路。3、玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。——宋代：晏殊《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》释义：闺阁内玉碗中盛着莹洁的寒冰，碗边凝聚的水珠若露华欲滴。4、天边金掌露成霜。云随雁字长。绿杯红袖趁重阳。人情似故乡。——宋代：晏几道《阮郎归·天边金掌露成霜》释义：天边的云彩有如仙人金掌承玉露。玉露凝成了白霜，浮云随着大雁南翔，排成一字长。5、风露湿行云，沙水迷归艇。卧看明河月满空，斗挂苍山顶。——宋代：张元干《卜算子·风露湿行云》我独自摇荡着一叶小舟在静夜里归来，爽风夜露，我沾湿了衣服，行云舒卷；沙溪上，飘浮着淡淡的雾气，使小舟迷失了归路。我枕着小舟，抬眼望去，那深远的天宇上，银河横亘，月华明朗，北斗七星闪烁在静穆的苍山顶上。6、湛湛露斯，匪阳不晞。厌厌夜饮，不醉无归。——先秦：佚名《湛露》释义：早晨露珠重又浓，太阳不出不蒸发。如此盛大的晚宴，不喝一醉不回家。7、薄露初零，长宵共、永书分停。——宋：李清照《新荷叶·薄露初零》释义：时值薄露初降、昼夜一般平的秋分之际。8、薤上露，何易晞。露晞明朝更复落，人死一去何时归。——两汉：佚名《薤露》释义：薤叶上的露水，是多么容易晒干啊！露水虽然今日被晒干，但明日清晨又会落在薤叶上。而人命奄忽，一旦死去，就再没有醒来的时候。9、泪湿阑干花著露。愁到眉峰碧聚。此恨平分取。更无言语。空相觑。——宋代：毛滂《惜分飞·泪湿阑干花著露》释义：你脸上泪水纵横，像一枝鲜花沾带着露珠，忧愁在你眉间紧紧缠结，又像是碧山重叠攒聚。这别恨不仅属于你，我们两人平均分取。你我久久地、久久地互相凝望。再说不出一句话语。10、露花倒影，烟芜蘸碧，灵沼波暖。金柳摇风树树，系彩舫龙舟遥岸。——宋代：柳永《破阵乐·露花倒影》释义：带着露的花在水中映出了倒影，笼罩在一片淡淡雾中的青草，挨着池中的碧水。金明池的水波荡漾出淡淡的暖意。垂柳呈现出一片金黄色，在风中摇曳，远远望去，对岸系着供皇帝乘坐的龙舟与准备供戏游的彩船。
59、同时带玉和华诗句，例如:“佳人如美玉，华裙似春莎。”
60、释义：玉炉散发着炉香烟，红色的蜡烛滴着烛泪，摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。
晏殊为讨好闺阁侍女的词句
61、释义：玉石砌的台阶上生起了露水，深夜独立很久，露水浸湿了罗袜。
62、宋代：苏轼原文：冬夜夜寒冰合井，画堂明月侵帏。
63、几夕露珠寒贝齿，一泓银水冷琼杯。——徐夤《白酒两瓶送崔侍御》
