元曲里的
1、双调是元曲宫调之一，周德清《中原音韵》：“双调健捷激枭。”本文为大家介绍元曲《双调》基础知识，欢迎阅读了解。
2、跳出红尘恶风波，槐阴午梦谁惊破？
3、厌舟车，喜琴书，早星星鬓影瓜田暮。
4、省下买花钱，拚却还诗债。
5、都是元曲中的宫调。元曲的宫调各具声情，音乐韵律皆可从其宫调中显现，元人芝庵〔唱论〕：大凡声音各应于律吕。分做作六吕十一调，共计十七宫调。
6、这首曲子里满是笑意，古今多少事，都付笑意中。
7、野花路畔开，村酒槽头榨，直吃的欠欠答答。
8、四首“闲适”是最能代表元曲风格的——以小品文字写隐逸闲适和人生感悟，几达极致。
9、猿休怪，鹤莫猜，探春偶到南城外。
10、绿水青山依旧，却已不是故国。只好骗了自己，到茅舍人家去暂时寄存自己的心。
11、在很久以后，一起回忆，当年那个纠结的身影，那段相思的日子，那曾经年轻有梦的黄昏，甚至那冷冷的秋风。
12、峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。
13、平生不会相思，才会相思，便害相思。
14、〔步步娇〕曲牌名，小令兼用。又名〔潘妃曲〕。多在套数里用。小令中少见，与〔南曲〕小异，定格6句，定格字句：七、五、三、七、三、五，共30句。
15、渴时饮饥时餐醉时歌，困来时就向莎茵卧。
16、旧酒投，新醅泼，
17、灯半昏时，月半明时。
18、〔夜行船〕曲牌名，散套可作首曲，〔幺篇〕同始调，用否均可，与宋词异。定格5句，定格字句：七、七、四、四、七，共29字。
19、北曲共十二宫调335个曲调。十二个宫调是: (1)黄钟(2)正宫(3)大石调(4)小石调 (5)仙吕(6)中吕(7)南吕(8)双调 (9)越调(10)商调(11)商角调(12)般涉调 元曲最常用的是正宫、仙吕、中吕、南吕和双调;其次是越调和商调,再次是大石和黄钟。小石、商角和般涉三调最罕见。七种常用宫调的曲牌是: 1.正宫:端正好、滚绣球、叨叨令、塞鸿秋、倘秀才、脱布衫、小梁州、醉太平、芙蓉花、菩萨蛮、月照庭、六么遍(柳梢青)、甘草子、三煞、煞尾; 2.仙吕:端正好、赏花时、八声甘州、点绛唇、混江龙、油葫芦、天下乐、后庭花、寄生草、那吒令、鹊踏枝、醉中天、忆王孙、一半儿、瑞鹤仙、六么令、四季花、双雁子、太常引、柳外楼、赚煞尾; 3.中吕:粉蝶儿、醉春风、石榴花、斗鹌鹑、上小楼、迎仙客、普天乐、喜春来(阳春曲)、满庭芳、快活三、尧民歌、朝天子(谒金门)、四边静、齐天乐、苏武持节(山坡羊)、卖花声(升平乐)、摊破喜春来、煞尾; 4.南吕:一枝花、梁州第七、牧羊关、玄鹤鸣(哭皇天)、乌夜啼、骂玉郎、感皇恩、采茶歌(楚江秋)、贺新郎、梧桐树、红芍药、四块玉、草池春、鹌鹑儿、玉交枝、黄钟尾; 5.双调:新水令、驻马听、沉醉东风、夜行船、银汉浮槎(乔木查)、庆宣和、庆东原、风入松、雁儿落(平沙落雁)、得胜令(阵阵赢、凯歌回)、水仙子(凌波仙、湘妃怨)、滴滴金(甜水令)、折桂令(秋风第一枝、天香引、蟾宫引、步蟾宫)、乔牌儿、步步娇、沽美酒、梅花酒、收江南、清江引、牡丹春、汉江秋、庆丰年、小阳关、捣练子(胡捣练)、太平令、快活年、行香子、锦上花、碧玉箫、楚天遥、天仙令、大喜人心、醉东风、减字木兰花、青玉案、鱼游春水、离亭燕带歇指煞、离亭燕煞; 6.越调:斗鹌鹑、紫花儿序、金蕉叶、小桃红、天净沙、调笑令(含笑花)、秃厮儿(小沙门)、圣药王、麻郎儿、络丝娘、东原乐、绵搭絮、拙鲁速、雪里梅、古竹马、寨儿令(柳营曲)、三台印(鬼三台)、梅花引、南乡子、唐多令、雪中梅、煞、尾声; 7.商调:集贤宾、逍遥乐、挂金索、上京马、梧叶儿(知秋令)、醋葫芦、浪里来、金菊香、双雁儿、望远行、玉抱肚、秦楼月、高平煞、尾声。 这里,有两种情况需要说明:第一,从上列曲牌可以发现,有同一曲牌分别列入两种(或更多)宫调而名称略有不同的,如仙吕【双雁子】(双燕子)即商调【双雁儿】。第二,有些曲牌相同而字、句完全不同的,如【端正好】(正宫与仙吕不同)、【上京马】(仙吕与商调不同)、【红芍药】(中吕与南吕不同)等等。 根据任中敏《散曲概论》一书统计,北曲曲牌中,小令专用的曲牌有五十多个,这就是: 【正宫】:【醉太平】、【叨叨令】、【塞鸿秋】、【鹦鹉曲】、【小梁州】; 【仙吕】:【寄生草】、【醉中天】、【一半儿】、【游四门】、【太常引】、【后庭花】、【青哥儿】、【四季花】; 【中吕】:【山坡羊】、【红绣鞋】、【阳春曲】、【迎仙客】、【卖花声】、【醉春风】、【朝天子】、【快活三】、【尧民歌】、【上小楼】、【满庭芳】、【乔捉蛇】、【鹘打兔】、【齐天乐带过红衫儿】; 【南吕】:【四块玉】、【阅金经】、【干荷叶】、【骂玉郎带过感皇恩采茶歌】; 【双调】:【清江引】、【殿前欢】、【水仙子】、【折桂令】、【落梅风】、【庆东原】、【拨不断】、【沉醉东风】、【雁儿落带得胜令】、【驻马听】、【庆宣和】、【风入松】; 【越调】:【天净沙】、【小桃红】、【寨儿令】、【糖多令】、【凭栏人】; 【商调】:【知秋令】、【玉抱肚】、【秦楼月】、【商调水仙子】、【蝶恋花】; 【黄钟】:【人月圆】、【刮地风】、【昼夜乐】等。 其中常用曲牌,只有【山坡羊】等几个(其中标“△”号的为最常用的): 【黄钟宫】:【昼夜乐】、【人月圆】、【红衲袄】、【贺圣朝】; 【正宫】:【黑漆弩】、【甘草子】、【汉东山】; 【仙吕宫】:【锦橙梅】、【太常引】、【三番玉楼人】; 【南吕宫】:【干荷叶】; 【中吕宫】:△【山坡羊】、【乔捉蛇】、【鹘打兔】、【摊破喜春来】; 【大石调】:【百字令】、【喜梧桐】、【初生月儿】、【阳关三叠】; 【小石调】:【青杏儿】、【天上谣】; 【高平调】:【木兰花】、【于飞乐】、【青玉案】; 【商调】:【秦楼月】、【桃花浪】、【满堂红】、【芭蕉延寿】; 【越调】:△【凭栏人】、【糖多令】; 【双调】:【新时令】、【十棒鼓】、【秋江送】、【大德乐】、△【大德歌】、【袄神急】、【楚天遥】、【青玉案】(与词同)、【殿前喜】、【皂旗儿】、【枳郎儿】、【华严赞】、【得胜乐】、【山丹花】、【扫晴娘】、【鱼游春水】、【骤雨打新荷】、【河西水仙子】、【河西六娘子】、【百字折桂令】。 北曲曲牌中,小令和套曲兼用的曲牌,有六十多个,其中常用的有三十几个: 【黄钟宫】:【刮地风】、【出队子】; 【正宫】:△【塞鸿秋】、△【叨叨令】、△【醉太平】、【小梁州】、【六么遍】、【白鹤子】; 【仙吕宫】:【后庭花】、【醉扶归】、【游四门】、△【寄生草】、△【醉中天】、【节节高】、【金盏儿】、△【一半儿】、【忆王孙】、【赏花时】; 【南吕宫】:△【金字经】、△【四块玉】、【玉交枝】、【梁州】; 【中吕宫】:△【满庭芳】、△【喜春来】、△【醉高歌】、△【红绣鞋】、△【普天乐】、△【朝天子】、【上小楼】、△【迎仙客】、【四边静】、【四换头】、△【挂枝儿】; 【般涉调】:【耍孩儿】; 【商调】:△【梧叶儿】、【凉亭乐】、【醋葫芦】; 【越调】:△【天净沙】、△【小桃红】、△【寨儿令】、【黄蔷薇】、【雪里梅】; 【双调】:△【折桂令】、△【水仙子】、△【庆东原】、△【驻马听】、△【拨不断】、△【清江引】、△【落梅风】、△【沉醉东风】、△【步步娇】、【碧玉箫】、【沽美酒】、△【殿前欢】、【阿纳忽】、△【庆宣和】、【卖花声】、△【得胜令】、【春闺怨】、【风入松】、△【胡十八】、【月上海棠】、【快活年】、【牡丹春】。 北曲带过曲,有三十几种,其中常用的,约七种: 【正宫】:△【脱布衫带小梁州】、【小梁州带风入松】; 【仙吕宫】:【后庭花带青哥儿】、【那吒令带鹊踏枝寄生草】; 【南吕宫】:【骂玉郎带采茶歌】、△【骂玉郎带感皇恩采茶歌】; 【中吕宫】:【十二月带尧民歌】、【醉高歌带喜春来】、【醉高歌带摊破喜春来】、【醉高歌带红绣鞋】、【快活三带朝天子】、【快活三带朝天子四换头】、【快活三带朝天子四边静】、【齐天乐带红衫儿】; 【越调】:△【水仙子带折桂令】、△【雁儿落带得胜令】、【雁儿落带清江引】、【雁儿落带清江引碧玉箫】、【一锭银带大德乐】、△【沽美酒带太平令】、【沽美酒带快活年】、△【对玉环带清江引】、【楚天遥带清江引】、【梅花酒带七弟兄】、【竹枝歌带侧砖儿】、【江儿水带碧玉箫】、【锦上花带清江引碧玉箫】; 【中吕带双调】:【醉高歌带殿前欢】、【满庭芳带清江引】; 【正宫带双调】:【叨叨令带折桂令】。 南曲曲牌中,小令用的曲牌,也只有几个: 【仙吕宫】 原调:△【皂罗袍】、【桂枝香】、【排歌】、【浪淘沙】、【月儿高】、△【傍妆台】、【月中花】、△【解三酲】、【河西柳】、【春从天上来】; 集曲:△【醉罗歌】、【月云高】、【甘州歌】、【解袍歌】、【一封书】、【解酲歌】、【醉花云】、【香转南枝】、【月照山】、【闹十八】、【九回肠】、【十二红】、【醉归花月渡】、【二犯桂枝香】、【二犯月儿高】、【二犯傍妆台】; 【正宫】 原调:【玉芙蓉】、【锦缠道】;集曲:【锦亭乐】; 【大石调】 原调:【催拍】、【两头南】、【两头蛮】、【红叶儿】; 【中吕宫】 原调:【泣颜回】、△【驻云飞】、【普天乐】、△【驻马听】、【石榴花】、【永团圆】、【番马舞秋风】; 集曲:【榴花泣】、【倚马待风云】; 【南吕宫】 原调:【一江风】、△【懒画眉】、【梁州序】、【大胜乐】、【贺新郎】、【宣春令】、【销金帐】、【香罗带】; 集曲:△【罗江怨】、【三学士】、【七犯玲珑】、【六犯清音】、【梁州新郎】、【梁溪刘大香】、【浣纱刘月莲】、【六犯碧桃花】、【七贤过关】、【巫山十二峰】、【九疑山】、【八室妆】、【仙桂引】、【仙子步蟾宫】; 【黄钟宫】 原调:【侍香金童】、【传言玉女】、【啄木儿】、【画眉序】; 【越调】 原调:【绵搭絮】; 【商调】 原调:△【黄莺儿】、△【集贤宾】、△【山坡羊】、【高阳台】、【水红花】; 集曲:△【金络索】、【黄罗歌】、【莺花皂】、【山羊五更转】、【梧蓼金罗】、【黄莺学画眉】; 【小石调】 原调:【骤雨打新荷】、【象牙床】; 【羽调】 原调:【马鞍儿】 集曲:【胜如花】、【四季盆花灯】; 【双调】 原调:△【玉抱肚】、△【锁南枝】、【风入松】、【四块金】、【玉交枝】、【柳摇金】、【朝天歌】、【江儿水】、【孝顺歌】、【步步娇】、【淘金令】、【转调淘金令】、【锦法经】、【四朝元】; 集曲:△【二犯江儿水】、【娇莺儿】、【江头金桂】、【孝南歌】、【二犯柳摇金】、【孝南枝】、【六么令犯】、【玉枝供】、【落韵琐南枝】、【摊破金字令】、【折桂朝天令】、【锦堂月】、【玉江引】; 此外,南曲带过曲有【仙吕入双调·朝天歌带朝元令】、【双调·锁南枝带罗江怨】等,南北兼带有【中吕·南红绣鞋带北红绣鞋】、【南吕·南楚江情带北金字经】等。曲牌和词牌就有很多名称相同,但是内容并不完全一致,细别之,有以下三种情况: (1)名称和字、句同的,有: 点绛唇 太常引 忆王孙 风入松(同词的第一体) 糖多令 秦楼月(同上片或同下片) 南乡子 念奴娇 鹊踏枝(双调) 青杏儿 鹧鸪天 (2)名称相同而字、句大致相同的,有: 青玉案 忆帝京 粉蝶儿 昼夜乐 喜迁莺 女冠子 归塞北(望江南) 醉春风 夜行船 梅花引 集贤宾 瑞鹤仙 (3)名称相同则字、句不同的,有: 捣练子 调笑令 醉太平 贺圣朝 鹊踏枝(仙吕) 感皇恩 离亭宴(燕) 六么令 八声甘州 哨遍 踏莎行 应天长 后庭花 望远行 乌夜啼 贺新郎 满庭芳 最高楼(醉高歌) 女冠子 滚绣球 天下乐 朝天子 齐天乐 卖花声 玉交枝 驻马听 滴滴金 减字木兰花金蕉叶逍遥乐黄莺儿玉抱肚垂丝钓
20、词曲的宫调，为十二调之一。《宋史．卷七一．律历志四》：「夹钟之宫为中吕宫，仲吕商为双调。」
21、〔沽美酒过太平令〕此为带过曲。由〔沽美酒〕、〔太平令〕两支曲牌组成。〔沽美酒〕小令兼用。又名〔琼林宴〕。连套须带〔太平令〕。〔太平令〕小令兼用。可带尾声用。亦入〔正宫〕。第五、六、七句为三个两字句，文义独立或连贯即可，谓之短柱体。短柱体偶有增至四句或减为两句的。全曲定格13句，定格字句：五、五、七、四、七、六、六、六、六、二、二、二、六，共64字。
22、〔碧玉萧〕曲牌名，小令兼用。头四句做扇面对。第九句为一字句，偶有减者，除独用外，还可与〔雁儿落〕、〔清江引〕合为带过曲。定格10句，定格字句：四、五、四、五、五、五、三、五、一、五，共42字。
23、夕阳西下，
24、马致远，字千里，号东篱，大都人，中国元代著名大戏剧家、散曲家，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”，被誉为“秋思之祖”。他在杂剧创作上具有虚实相生之美，擅长用叹世超世的外在形式寓言抗世愤世的内容，著有杂剧15种，以《汉宫秋》最为出名，于1321年-1324年秋季间病逝。
25、断肠人在天涯。
26、元曲四家指的是关汉卿、马致远、白朴、郑光祖。其中善写神仙的话都是马致远。
27、标致似刘伶，受用如陶令。
28、宋金元时期说唱艺术的一种。是运用歌曲来咏唱长篇故事，说唱相间，以唱为主的说唱形式。其音乐是用多种宫调及其多种曲牌联套演唱故事的，所以取名诸宫调。又因主要伴奏乐器是琵琶，所以又叫“搊弹词”。例如董解元《西厢记诸宫调》“长亭送别”中[黄吕宫·出队子]、[尾]，接着是[仙吕调·点绛唇缠令]、[瑞莲儿]、[风吹荷叶]、[尾]。共有两宫六曲。这种说唱艺术是北宋神宗时艺人孔三传首创的。现存作品有金人无名氏《刘知远》的残篇、董解元《西厢记》，元人王伯成《天宝遗事》残篇辑本。诸宫调体制宏大，曲调丰富，对元杂剧的形成颇有影响。
29、〔雁儿落过得胜令〕此为带过曲。由〔雁儿落〕、〔得胜令〕、两支曲牌组成。〔雁儿落〕小令兼用。亦可带〔得胜令〕或〔碧玉萧〕、〔清江引〕合为带过曲。四句宜做两句。亦入〔商调〕。〔得胜令〕小令兼用。又名〔阵阵赢〕、〔凯歌回〕，可独用。曲调与〔雁儿落〕相似，亦入〔商调〕。南北曲合套中，〔雁儿落〕必带〔得胜令〕、，成了定格。全曲定格12句，定格字句：五、五、五、五、五、五、五、五、二、五、二、五，共54字。
30、一阕词由上下二片合成者，称为「双调」。如踏莎行、虞美人等。
元曲里的
31、〔风入松〕曲牌名，散套可作首牌，小令兼用。与词牌同，但只作半阙。与〔南曲〕大致相同。单调定格6句，定各7字句：七、五、七、七、六、六，共38字。
32、〔庆东原〕曲牌名，小令兼用。又名〔东庆圆〕、〔恽(yùn)城春〕。首二句对，四、五、六句作鼎足对，末二句可减为两个三字句，宜对。定格8句，定格字句：三、三、七、四、四、四、五、五，共35字。
33、他出一对鸡，我出一个鹅，闲快活！
34、〔新水令〕曲牌名，套数首牌。仄韵，〔幺篇〕同始调，用者极少。三、四两句定格作三字句。但普遍多作五字句，须对句。第五句下句增四字句，平仄同第五句。每句叶韵。
35、他两个笑加加的谈今论古。
36、“元曲”包括杂剧和散曲两个部分，散曲又分为小令和套数两种。其中杂剧是元代文学的主体，代表了元代文学的最高成就。
37、西风紧，北雁南飞。
38、日月长，天地阔，闲快活！
39、渔得鱼心满愿足，樵得樵眼笑眉舒。
40、老瓦盆边笑呵呵，共山僧野叟闲吟和。
41、闲乘兴，过小亭，没三杯著甚资谈柄。
42、一、《双调·蟾宫曲·春情》
43、南亩耕，东山卧，
44、双调，读音shuāngdiào，汉语词语，意思是元明以来，一般人常把两叠的词称为“双调”。
45、诗题小景，香销古鼎，曲换新声。
46、贤的是他，愚的是我，争甚么？
47、这首曲应写于马致远中年时，他年轻时也曾热衷功名，奔波漂泊二十年后终于看透很多事，是一个满心伤痕的寡寞男子。
48、心待足时名便足。
49、空一缕余香在此，盼千金游子何之？
50、望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处。
51、〔南曲〕引子异。定格6句，定格字句：七、七、三、三、四、五，共29字。
52、七、《中吕·山坡羊·潼关怀古》
53、六、《山坡羊·失题》
54、低茅舍，卖酒家，客来旋把朱帘挂。
55、〔清江引〕曲牌名，可代尾声用，小令兼用。又名〔江水儿〕。与〔南曲〕的〔江水儿〕不同。第三四句宜对。曲调轻倩疏快。除独用外，还可与〔雁儿落〕合为带过曲。定格5句，定格字句：七、五、五、五、七，共29字。
56、〔水仙子〕曲牌名，小令兼用。又名〔凌波仙〕。〔凌波曲〕、〔湘妃怨〕、〔冯夷曲〕。亦入〔中吕〕、〔南吕〕。头两句相对，下接一单句，最后三句可用三字、四字、五字。以三字为佳。定格8句，定格字句：七、七、七、五、六、三、三、三，共41字。
57、八、《仙吕·寄生草·饮》
58、兴，百姓苦！亡，百姓苦！
59、一个罢了钓竿，一个收了斤斧。
60、大江东去，长安西去，为功名走遍天涯路。
元曲里的
61、一、《双调·庆东原·江头记事》
62、不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。
63、这首曲子写的是桃花源，是心中痴念的想，岁月静好如流水……
64、〔乔木查〕曲牌名，散套可作首曲，又名〔银汉浮槎〕有〔幺篇〕换头。散套始调连〔幺篇〕作首牌（仅1例）。嵌入套中，只有〔幺篇〕，不用始调。始调定格5句，定格字句：五、五、七、五、四，计26字。〔幺篇〕换头同始调，全曲共52字。
65、关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实性和弥漫着昂扬的战斗精神，关汉卿生活的时代，政治黑暗腐败，社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛盾十分突出，人民生活在水深火热之中，他的剧作深刻地再现了社会现实，充满了浓郁的时代气息。具有皇亲国戚,豪权势要葛彪,鲁斋郎的凶横残爆，又有童养媳窦娥,婢女燕燕的悲剧，反应生活面十分广阔；既有对官场黑暗的无情揭露，又热情的讴歌了人民的反抗斗争。慨慷悲歌,乐观奋斗，构成了关汉卿的剧作基调。
66、“早星星鬓影瓜田暮”。早星，衰鬓，瓜田，暮色，斜斜长长的影子躺倒在地上。
67、商调乐律名。
68、〔大德歌〕曲牌名，此曲牌只有关汉卿用过。《全元散曲》中只收录关汉卿的10首。可能是他自创。因作品写于元代大德年间，故名。定格7句，定格字句：三、三、五、五、五、七、五。共33字。
69、以杂剧的成就最大，最著名的是《窦娥冤》。关汉卿也写了不少历史剧，如《单刀会》。他的散曲，内容丰富多彩，格调清新刚劲，具有很高的艺术价值。关汉卿塑造的“我是个蒸不烂,煮不熟,炒不暴,响珰珰一粒铜豌豆”（不服老）的形象也广为人称，被誉为“曲圣”。在世界文学史上，享有“中国的莎士比亚”之称。
70、〔落梅风〕曲牌名，小令兼用。又名〔寿阳曲〕。第三句及末句均上三下四，与第四句上四下三配合，节奏上有特殊风味，与诗词不同。定格5句，定格字句：三、三、七、七、七，共27字。
71、一颗忧国忧民心，怀古伤今，堪比屈原。
72、几句杜陵诗，一幅王维画。
73、关汉卿是一位杰出的戏曲艺术家，他的悲剧《窦娥冤》“列之于世界大悲剧中亦无愧色”。
74、〔楚天遥过清江引〕此为带过曲。由〔楚天遥〕、〔清江引〕两支曲牌组成。〔沽美酒〕小令兼用。通首五言八句，与词牌〔生查子〕相同。〔清江引〕基本上也是五言七言句法，因此，这支带过曲有最高诗词韵味。定格13句，定格字句：五、五、五、五、五、五、五、五、七、五、五、七，共69字。
75、古道西风瘦马。
76、关汉卿一生创作了60多个杂剧，从民间传说,历史资料和元代现实生活里吸取了很多素材，真实的表现了元代人民反对阶级压迫与民族压迫的斗争。关汉卿从不写作神仙道化和隐居乐道的题材。他的严肃创作态度与批判现实的战斗精神对后世有巨大的影响。
77、元代文学的总趋向是正统的诗文衰落而新兴的戏曲繁荣。“元曲”在文学史上，同“唐诗”“宋词”相并列，成为一代文学的专称。
78、〔驻马听〕曲牌名，套数次牌，小令兼用。〔幺篇〕同始调，用者极少。前四句作扇面对，五、六句做对，末句仄韵。定格8句，定格字句：四、七、四、七、七、七、三、七，共46字。
79、〔折桂令〕曲牌名，小令兼用。又名〔蟾宫曲〕、〔步蟾宫〕、〔天香引〕、〔秋风第一枝〕。它的'特点是完全的摆脱了五言、七言诗的句法，七言句用三四句法，不是七言诗的四三句法。句子又可增减，即结处可减少或增加四字句。其第二节的三个四字句要作三句对，即鼎足对。有了这些特点，在格调上就跟诗词明显不同。定格11句，定格字句：六、四、四、四、四、四、六、六、四、四、四，共50字。
80、〔殿前欢〕曲牌名，小令兼用。又名〔小妇孩儿〕、〔风将雏〕、〔凤引雏〕、〔燕引雏〕。末二句一般对仗，也可以作回文。不少作品在第六句增加两个衬字，使五、六、七三句成为五言鼎足对，定格9句，定格字句：三、七、七、四、五、三、五、四、四，共42字。
81、填词之格式。词之由前后两阙相叠而成者﹐谓之"双调"﹐有前后同段﹑换头与前后不同之分﹔仅一段者谓之"单调。
82、证候来时，正是何时？
83、九、《双调·沉醉东风·闲居》
84、离了利名场，钻入安乐窝，闲快活！
85、小桥流水人家，
86、三、《越调·天净沙·秋思》
87、元曲标题中包括宫调和曲牌两部分。
88、〔得胜乐〕曲牌名，小令兼用。与〔得胜令〕不同。定格5句，定格字句：三、三、六、六、六，共24字。
89、人生不得志，往往如是。
90、池鱼就买，园蔬旋摘，村务新开。
元曲里的
91、糟醃两个功名字，醅淹千古兴亡事，曲埋万丈虹霓志。
92、元曲四家中善写神仙道话的是马致远。
93、高，高处苦；低，低处苦。
94、〔拔不断〕曲牌名，小令兼用。又名〔续断弦〕。末句上三句可省。本曲另一种分段法：首二句对，中三句鼎足对，末句独立。定格6句，定格字句：三、三、七、七、七、七，共34字。
95、长天落霞，方池睡鸭，老树昏鸦。
96、身以浮云，心如飞絮，气若游丝。
97、意马收，心猿锁，
98、一首词，有的只一段，称为单调；有的分两段，称双调
99、二、《西厢记·正宫·端正好》
100、只有时光荏苒之后，忽然情到深处、痛处、折磨处，才知何谓相思。
101、四、《南吕·四块玉·闲适》
102、枯藤老树昏鸦，
103、〔沉醉东风〕曲牌名，小令兼用。定格7句，定格字句：七、七、五、五、七、七、七，共45字。
104、按音乐性质分，词可分为令、引、慢、三台、序子、法曲、大曲、缠令、诸宫调九种。
105、五、《双调·沉醉东风》
106、长醉后方何碍，不醒时有甚思。
107、元曲双调shuāngdiàoㄕㄨㄤㄉㄧㄠˋ
108、宫阙万间都做了土。
109、醉了山童不劝咱，白发上黄花乱插。
110、适意行，安心坐，
111、关汉卿是元代杂剧的奠基人，元代戏曲大家，“元曲四大家”之首。
112、元曲的标题一般由三部分构成，分别是宫调、曲牌、题目。
113、碧云天，黄花地，
114、晓来谁染霜林醉，总是离人泪。
115、词是一种诗歌艺术形式，是中国古代诗体的一种，亦称宋词、曲子词、诗余、长短句。始于中国南北朝时期的南朝梁代，形成于唐代，在宋代达到其顶峰。一开始伴曲而唱，所以写词又称作填词、倚声。后来逐渐独立出来，成为一门专门的诗歌艺术。
116、世态人情经历多，闲将往事思量过。
117、恰离了绿水青山那搭，早来到竹篱茅舍人家。
118、林泉下偶然相遇，是两个不识字渔樵士大夫。
119、白朴的《双调乔木查对景》 海棠初雨歇，杨柳轻烟惹，碧草茸茸铺四野。俄然回首处，乱红堆雪。 【幺篇】恰春光也，梅子黄时节，映日榴花红似血。胡葵开满院，碎剪宫缬。 【挂搭沽序】倏忽早庭梧坠，荷盖缺。院宇砧韵切，蝉声咽。露白霜结，水冷风高，长天雁字斜，秋香次第开彻。 【幺篇】不觉的冰澌结，彤云布，朔风凛冽。乱扑吟窗，谢女堪题，柳絮飞玉砌。长郊万里，粉污遥山千叠。去路赊，渔叟散，披蓑去，江上清绝。幽悄闲庭院，舞榭歌楼酒力怯，人在水晶宫阙。 【幺篇】岁华如流水，消磨尽，自古豪杰，盖世功名总是空，方信花开易谢，始知人生多别。忆故园，漫叹嗟，旧游池铺，番做了狐踪兔穴。休痴休呆，蜗角蝇头，名亲共利切。富贵似花上蝶，春宵梦说。 【尾声】少年枕上欢，杯中酒好天良夜，休辜负了锦堂风月。 范居中的《正宫金殿喜重重秋思》 风雨秋堂，孤枕无眠，愁听雁南翔。风也凄凉，雨也凄凉，节序已过重阳。盼归期何期何事归未得，料天教暂尔参商。昼思乡，夜思乡，此情常是悒怏。 （赛鸿秋北）想那人妒青山愁蹙在眉峰上，泣丹枫泪滴在香腮上，拔金钗划损在雕阑上，托瑶琴哀诉在冰弦上。无事不思量，总为咱身上。争知我懒贪书，羞对酒，也只为他身上。 【金殿喜重重南】凄怆。望美人兮天一方，谩想像赋高唐。梦到他行，身到他行，甫能得一霎成双。是谁将好梦都惊破？被西风吹起啼螀。恼刘郎害潘郎，折倒尽旧日豪放。 （货郎儿北）想着和他相偎厮傍，知他是千场万场？我怎比司空见惯当寻常。才离了一时半刻，恰便是三暑十霜。 （醉太平北）恨程途渺茫，更风波零瀼。我这里千回百转自彷徨，撇不下多情数桩。半真半假乔模样，宜嗔宜喜娇情况，知疼知热俏心肠。 （尾声）往事后期空记省，我正是桃叶桃根各尽伤。 （赚南）终日悬望，恰原来捣虚撇抗。误我一向，到此才知言是谎。把当初花前宴乐，星前誓约，真个崔张不让。命该周彡丧，险些病染膏盲，此言非妄。 （怕春归北）白发陡然千丈，非关明镜无情，缘愁似个长。相别时多，相见时难，天公自主张。若能够相见，我和他对着灯儿深讲。 （春归犯北）自想，但只愁年华老，容颜改，添惆怅。蓦然平地，反生波浪。最莫把青春弃掷，他时难算风流帐，怎辜负银屏绣褥朱幌。才色相当，两情契合非强，怎割舍眉南面北成撇漾。 （尾声北）动止幸然俱无恙，画堂内别是风光，散却离忧重欢畅。 王实甫的《正宫端正好长亭送别》 [正宫][端正好]碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。 [滚绣球]恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声“去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知！ [叨叨令]见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，只索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥?兀的不闷杀人也么哥？久已后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄。 [脱布衫]下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。酒席上斜签着坐的，蹙愁眉死临侵地。 [小梁州]我见他阁泪汪汪不敢垂,恐怕人知。猛然见了把头低,长吁气,推整素罗衣。 [幺篇]虽然久后成佳配，奈时间怎不悲啼。意似痴，心如醉，昨宵今日，清减了小腰围。 [上小楼]合欢未已，离愁相继。想着俺前暮私情，昨夜成亲，今日别离。我谂知这几日相思滋味，却原来比别离情更增十倍。 [幺篇]年少呵轻远别，情薄呵易弃掷。全不想腿儿相挨，脸儿相偎，手儿相携。你与俺崔相国做女婿，妻荣夫贵，但得一个并头莲，煞强如状元及第。 [满庭芳]供食太急，须臾对面，顷刻别离。若不是酒席间子母每当回避，有心待与他举案齐眉。虽然是厮守得一时半刻，也合着俺夫妻每共桌而食。眼底空留意，寻思起就里，险化做望夫石。 [快活三]将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息、泥滋味。 [朝天子]暖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪。眼面前茶饭怕不待要吃，恨塞满愁肠胃。蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里。一个这壁，一个那壁，一递一声长吁气。 [四边静]霎时间杯盘狼藉，车儿投东，马儿向西，两意徘徊，落日山横翠。知他今宵宿在那里？有梦也难寻觅。 [耍孩儿]淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯。未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。 [五煞]到京师服水土，趁程途节饮食，顺时自保揣身体。荒村雨露宜眠早，野店风霜要起迟！鞍马秋风里，最难调护，最要扶持。 [四煞]这忧愁诉与谁？相思只自知，老天不管人憔悴。泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。 [三煞]笑吟吟一处来，哭啼啼独自归。归家若到罗帏里，昨宵个绣衾香暖留春住，今夜个翠被生寒有梦知。留恋你别无意，见据鞍上马，阁不住泪眼愁眉。 [二煞]你休忧文齐福不齐，我只怕你停妻再娶妻。休要一春鱼雁无消息！我这里青鸾有信频须寄，你却休“金榜无名誓不归”。此一节君须记：若见了那异乡花草，再休似此处栖迟。 [一煞]青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？ [收尾]四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？
