元杂剧经典段落

1、外末：老年男子（如监斩官）。

2、老旦:老年女角色。

3、答：元杂剧的基本结构形式，是以四折、通常外加一段楔子为一本，表演一种剧目。

4、三．净，为唐代“参军戏”中的“参军”二字之合音讹变。宋代原作“靓”，字义为粉白黛绿，象征参军之扮相。后因音同讹变而作“靖”、“净”，元代以后皆作“净”。

5、搽旦：不正派风骚的女子。

6、以唱为主，说白只起到次要作用，一角主唱的演唱形式。一角主唱即一个剧本由一个主要角色从头唱到尾。

7、“四折一楔子”是元杂剧最常见的剧本结构形式，合为一本，每个剧本一般由四折戏组成，有时再加一个楔子，演述一个完整的故事。少数作品也有一本分为五折或六折的，还有用两个楔子的。通常一本就是一部戏，个别情节过长的戏，可写成多本，如王实甫《西厢记》共五本二十一折，杨景贤《西游记》六本二十四折，每本戏仍是四折。这很像后世的连台本戏或连续剧。一本戏限定由男主角（正末）或女主角（正旦）一个人歌唱，其他配角一般都只能道白不能唱。由男主角主唱的叫末本戏，女主角主唱的叫旦本戏。

8、旦：扮演女性人物。正旦（扮演年轻的女主角）、小旦、搽旦。正旦如窦娥、崔莺莺、杜丽娘。

9、曲、白、科和题目正名组成的剧本形式。元杂剧以“曲”为主，主要用于抒情、叙述情节，是塑造人物形象的基本手段，也起渲染气氛、描写景物的作用。固元杂剧有“元曲”之称。“白”是说，有“宾白、韵白、散白”之称。“科”，主要是演员的动作、表情以及舞台效果。

10、分为末、旦、净三大类,

11、元杂剧的结构有独特的惯例，元杂剧的结构特点:产生了散韵结合、结构完整的文学剧本。一般情况下是以一本四折为单位表演一个完整的故事，这四折正好反映了现实生活中的矛盾的起、承、转、合四个过程。

12、元杂剧的形成是中国历史上各种表演艺术发展的结果，同时也是时代的产物。结构形式是四折一楔子。元杂剧又称北杂剧、北曲、元曲。元杂剧是在宋杂剧和金院本的直接影响之下，融合各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本。这比之以滑稽取笑为主的参军戏或宋杂剧可说已起了质的变化。作为一种成熟的戏剧，元杂剧在内容上不仅丰富了久已在传统民间传唱的故事，而且广泛地反映了当时的社会现实，成为广大人民群众最喜爱的文艺形式之一。

13、副末：次要的男演员。

14、旦角包括正旦、贴旦、小旦、老旦、搽旦等。

15、小花脸：大都是较低层的人物，但比较滑稽。

16、（3）、角色：未、旦、净、杂四大类、分旦本、未本。

17、（2）、曲调：用北曲，每折必须用同一宫调的曲子，少不限。

18、所谓的“折”相当于我们所说的“幕”，首先是剧本情节的一个自然段落（又说是全剧矛盾冲突的自然段落），可以是一场（一个固定场景）戏，也可以包含多个场次；另外又是剧曲音乐组织的一个单元。四折即是开端、发展、高潮、结尾四个阶段，每折由一个有严格程序的套数构成。元杂剧在四折戏外，为了交代情节或贯穿线索，往往在全剧之首或折与折之间，加上一小段独立的戏，称为“楔子”。安排在第一折之前的，称为开场楔子；置于在各折之间的，称为过场楔子。楔子本义是木器榫合处为弥缝填裂而楔入的小木片，在元杂剧中它所起的是绵密针线或承前启后的作用。一本四折的形式并不是一成不变的，如《赵氏孤儿》五折，《秋千记》六折，《西厢记》五本二十一折，杨景贤的《西游记》六本二十四折。此外在剧本的开头或结尾，还有“题目正名”就是用两句话或者四句话，标明剧情提要，确定剧本名称。如《窦娥冤》的题目正名为两句：“秉鉴持衡廉访法，感天动地窦娥冤”。

19、正末：主唱的男演员（男主角，如窦天章）。

20、什么叫“折”？相当于现在戏剧的“幕”。当然元杂剧是早期戏剧，不拉幕。也就是说，元杂剧的每一折，都是戏剧情节发展的一个段落。这是指一般的惯例，每出戏都分四个大段落，是一本四折。当然也会有特殊情况，像《赵氏孤儿》是一本五折；《西厢记》规模更大，是五本二十一折。

21、二．末，由“参军戏”中“苍”之“”音近讹变而来，亦兼取其义。宋元时期就有“末泥色”之称。

22、杂剧，是在宋代诸宫调基础上发展起来一种传统文学样式，是一种把歌曲、宾白、舞蹈结合起来的中国传统艺术形式。杂剧的体裁，首先是一本四折的形式，这是受宋杂剧演出时分为四段的影响，四折之外又可以加两个“楔子”。杂剧有三个构成部分：宾白、唱词、科介。三者交相配合，推动剧情的发展，刻画人物的性格。

23、分为旦、末、净、杂。旦包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。正旦：歌唱的主要女演员。正末是歌唱的主要男演员，外末、副末是次要的男演员。冲末是首次上场的男演员。净是性格暴烈的男演员。杂是除以上三类外的演员。有孤（当官）、驾（皇帝）、卜儿（老妇人）、徕儿（小厮）、细酸（读书人）等。

24、折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。

25、正旦：主唱的女演员（女主角）。可由各种不同年龄段和性格的女性来承担。如《窦娥冤》是“旦本戏”，由正旦窦娥主唱。

26、所谓“折”,相当于现在的“幕”，是音乐组织的单元，也是全剧矛盾冲突的自然段落，即开端、发展、高潮、结尾四个阶段。

27、末包括正末、外末、冲末、副末。

28、（1）、结构：一本四折的结构。“折”与现代戏的“幕’，大体相同。是音乐组织单位，也是故事情节发展的自然段落。有时加一至二个楔子，相当于开场戏或过场戏。一个杂剧一般要在这四折戏中完成。

29、小末；正旦、外旦、贴旦、老旦、花旦;

30、元杂剧最常见的结构是“四折一楔子”,即每个剧本由四折戏和一个楔子组成。

元杂剧经典段落

31、末：男角。元杂剧中的正末是剧中的男性主角。如张生，陈最良。老年男子叫外末，如监斩官。

32、角色也叫脚色，脚色即行当。元杂剧基本脚色有4类，每类更有细致的区分。由正旦或正末扮演主要角色，故剧本有旦本、末本之分。

33、旦（女性角色）、末（男性角色）、净（刚烈豪强及滑稽人物）、杂（其他杂色）是杂剧的四类角色。

34、四．杂，又称“杂当”，是以上三类之外的演员。包括孤（官员，如桃杌太守）、驾（皇帝）、孛老（老头子，如张驴儿的爹）、卜儿（老妇人，如蔡婆婆）、俫儿（小孩）、邦老（强盗）等等。

35、身份为名的杂角，如驾（皇帝）、孤

36、为概括全剧主要情节，点明人物故事，元杂剧还有“题目正名”，一般是两句或四句韵语。放在开头，介绍剧情；放在末尾，对剧情进行总结。起到宣传广告的作用，招徕观众。

37、丑：又称“三花脸”或“小花脸”多扮演性格诙谐的人物，有文丑和武丑之分。

38、每类又可分为外末、副末、冲末、大末,

39、主唱元杂剧一般是一人主唱或男、女主角唱，主唱的角色不是正末，就是正旦，正旦主唱称旦本，如《窦娥冤》窦娥主唱。正末主唱的称为末本，如《汉宫秋》，汉元帝主唱。一般来说，一剧中一人主唱到底，这是通例。但也有少数剧本，随着剧情的发展，人物也有所变化。如《赚蒯通》，第一折正末扮张良，二、三、四折正末扮蒯通。这就出现了主唱人物的变换。

40、戏曲名词。我国戏剧史上有多种以杂剧为名的表演形式，其特点各有不同。此处指元杂剧。元杂剧是一种用北曲演唱的，把唱、念、科、舞有机结合起来表现完整故事的综合性的戏曲形式，它是融合了前代各种表演艺术而形成的。元杂剧代表着元代文学的最高成就。

41、大花脸：脸上画脸谱，涂满了颜色，而且尽可能地把脸膛扩得大大的。大多是粗暴勇猛、社会地位较低的喜剧角色。

42、四折一楔子的基本结构。折、相当于现代戏剧的“幕，场”，在音乐上用同一宫调的一个完整套取，一折即一个剧情段落，大致暗含了故事的发生、发展、高潮和结局四个段落。

43、元杂剧的角色分为末、旦、净、外、杂五个大类。

44、元杂剧特点：

45、元杂剧其内容主要以揭露社会黑暗，反映人民疾苦为主，现实主义与浪漫主义相结合，主线明确，人物鲜明；其结构上最显着的特色是四折一楔子和“一人主唱”。主要代表作家有关汉卿、王实甫、马致远、白朴等。主要代表作品有《窦娥冤》、《汉宫秋》、《西厢记》等

46、元杂剧的结构形式是四折一楔子。元杂剧，又称北杂剧，是元代用北曲演唱的传统戏曲形式，形成于宋代，繁盛于元大德年间，主要代表作家有，关汉卿、郑光祖、马致远、白朴等，主要代表作有，《窦娥冤》

47、旦为女主角。此外，还有以剧中人职务

48、从音乐角度，元杂剧的曲调与词及诸宫调都有比较密切的关系。

49、净：俗称“花脸”“花面”，扮演性格刚烈或粗暴的男子，如《窦娥怨》里的公人，张飞，李逵。

50、小旦：少年女角色。

51、冲末：次要的男角色，只不过是一剧中最先上场的人物。

52、一．旦，宋杂剧作“妲”。又因歌妓古称“姐”，为戏曲重要演员。后由“姐”字经省文而为“且”，又因字形讹变而为“旦”，故金元杂剧皆作“旦”。

53、贴旦：女配角。

54、主要代表作家有，关汉卿、郑光祖、马致远、白朴等，主要代表作有，《窦娥冤》、《倩女离魂》、《汉宫秋》、《梧桐雨》等。

55、元杂剧在四折戏之外，为了交代情节或贯穿线索，往往在全剧之首或折与折之间加上一小段独立的戏，称为“楔子”。

56、窦娥去法场（第三折）一段最精彩，强烈的抨击了封建旧社会的腐朽与黑暗，可悲可泣（我们语文课本就选了这段，嘿嘿）中国元代杂剧作品。关汉卿著。全名《感天动地窦娥冤》。题材源于《汉书·于定国传》和干宝《搜神记》中的《东海孝妇》，窦娥的悲剧，是封建时代社会现实的真实写照。关汉卿通过窦娥形象，强烈地抒发了长期受压迫的人民群众的无可诉告的反抗情怀，具有震撼人心的艺术魅力，盛演不衰。此剧是关汉卿的代表作。

57、少数剧目是多本的；楔子可以没有，也可以用到两三个。一“折”意味着一个故事单元（同时也是音乐单元，见后），四折之间，大多表现出情节起、承、转、合的变化。“楔子”本意是插入木器的榫头中使之紧固的小木片，引申到杂剧中，是指对剧情起交代或连接作用的短小的开场戏或过场戏，是整部剧本中的有机部分。

58、元杂剧的具体唱法已经失传，从金代开始的这种杂剧，其体制可以概括了个部分：元杂剧又叫北杂剧，是一种用北曲演唱的戏曲。元杂剧是我国戏剧文学创作中最早出现的重大成果。北曲与南曲相对，是杂剧、散曲所用各种曲调的统称，是在唐宋大曲的基础上，吸收了北方民歌、俚曲以及少数民族歌曲而形成的新的音乐体系。

59、曲的最基本单位为单支曲，这些单支曲的曲调又按照各自的音乐特点分别隶属于不同的宫调。元杂剧在这方面值得注意。

60、副净、二净等。其中正末为男主角，正

元杂剧经典段落

61、元杂剧多由一人主唱。因此，女角色主唱的称“旦本戏”，男角色主唱的称“末本戏”。元杂剧的角色，可分为旦、末、净、杂四大类，每大类又分若干小类。

62、净，丑角，俗称花脸。

63、安排在第一折之前的，称开场楔子（序幕）；置于各折之间的，称过场楔子（过场戏）。

64、元杂剧的角色,可分为旦、末、净、外、杂五大类,每大类下又分若干小类,以此把剧中各种人物分为若干类型,以便于带有程式化的表演.具体分为：

65、（4）、剧本组成：曲词、宾白、科三大部分，限一人主唱到底，其他角色只有宾白。题目正名放在最后。

66、（官员）、卜儿（老年妇女）、孛老