契诃夫短篇小说选名句

1、赫留金是俄国沙皇统治下的一个小市民形象，他是小说里那“一群人”的典型代表，当狗咬人了，那一群人“仿佛一下子从地底下钻出来”，他们把生活里的琐事当作唯一的意义，毫无同情心。从本质上看，这些性格特征又是小人物在那个社会环境下追求生存的手段，是和“变色龙”奥楚蔑洛夫的“变”相同的。

2、观众。作家在小说里也含蓄地点出了“观众”的局限。他们也是一些庸俗的小市民，具有愚昧、软弱、迎合强者，随风倒的特点。

3、这一时期的作品还对知识分子的空虚无为和小市民的庸俗丑恶进行了有力的抨击。如作品《跳来跳去的女人》、《文学教师》、《约内奇》等。

4、对人性的描述让人唏嘘，真切到能在不同的故事中看不同时刻的自己。也许这就是文艺的神秘之处，它能让我们在属于不同时代，不同民族，不同文化的作品里，读到属于我们自己的感受，就像在别人的镜子里也能看清楚自己的形象。

5、主要人物有奥楚蔑洛夫、赫留金、叶尔德林、观众和小猎狗。

6、《契诃夫短篇小说选》内容概述：契诃夫早期的作品中有相当一部分内容具有深刻的社会意义，这些作品可以分为两类：一类是表面上写俄国社会日常生活中的笑话，实际上却是在无情的讥刺专制警察制度和小市民的奴性心理，如《一个文官的死》(《小公务员之死》)、《变色龙》、《普里希别叶夫中士》等；另一类是反映劳动人民的贫困和痛苦生活的，如《苦恼》、《万卡》、《哀伤》等。

7、契诃夫《契诃夫手记》

8、叶尔德林相对于奥楚蔑洛夫，叶尔德林是个次要角色，他除了端醋栗、帮警官脱大衣、穿大衣三个动作、以及吞吞吐吐、欲言又止的四句话外，不再有其他描写。他代表着社会生活中某一阶层、某类心态、某种命运的类型性典型。

9、契诃夫(1860～1904)，全名叫安东·巴浦洛维奇·契河夫，19世纪末俄国具有世界声誉的伟大的批判现实主义作家、幽默讽刺大师、短篇小说的巨匠、著名剧作家，以短篇小说和莫泊桑齐名，他们和欧·亨利一起并称为世界三大“短篇小说之王”。

10、在契诃夫90年代的创作中，农民问题也是一个重要的主题。他对农民问题很关心，特别是在1892年迁居离莫斯科不远的农庄之后，他同农民有了更多的接触，对农民有了更深的了解而创作了一组描写俄国农村和农民的作品。如《农民》就反映了农奴制改革后俄国农民的贫困生活，《峡谷里》则描写了90年代资本主义在俄国农村发展的情景。

11、奥楚蔑洛夫的性格特征是对上诌媚，对下欺压。但他确要装出一副正义、公允的面孔，总想以美遮丑，因此往往丑态百出，令人发笑。

12、《一个文官的死》写的是一个小公务员在看戏时打了个喷嚏,把唾沫星溅在前座的一位将军的秃头上,他虽三番五次向将军道歉,但是却唯恐将军大人不肯原谅他并怪罪于他,从此心神不宁,战战兢兢,不久便撒手西去了。在那个黑暗的社会里,正是大官们的飞扬跋扈造成了卑微的小人物的畏惧和奴性心里。

13、没有经历过苦难，就不能理解弱者的痛苦时近黄昏，太阳（一种淡黄色彩）刚刚落山，那群紫色的山峦显得更加寒冷。“但是我讨厌任何形式的弄虚作假

14、给他一个微笑。优雅转身我想，誓言之美，不在于它能对抗世事无常，而在于今生今世，有那么一瞬间，我们曾经愿意相信它能。

15、不能用温情征服对方的人，用殴打也征服不了对方。

16、契科夫小说集好词摘抄：刺激，六神不安，麻木不仁，歌颂，骄傲，情投意合，专横跋扈，欺上媚下，难免春风，残破，胆怯，朴素，风韵，柔顺，机警，豪华，寒伧，懊恼，琐碎，静悄悄，热烘烘，精致，芬芳，亲切，懒散，徘徊游荡，连绵不断，幽暗而美丽，寂静，荒凉，懒洋洋，沙沙作响，绿柳成荫，沙哑而低沉，安安静静，规规矩矩，吵吵闹闹，大喊大叫，满不在乎，龇牙咧嘴

17、短篇小说《变色龙》中的警官奥楚蔑洛夫是一个见风使舵欺压百姓，欺软怕硬的人。

18、《嫁妆》是契科夫的一篇短篇小说，描写了沙皇时代下一个躲躲藏藏婚姻极度不幸的中年妇女的生活状态，。讲述契卡玛索娃在女儿死后唯一可做的事就是做嫁妆，在失去实在的意义后仍然靠惯性生活。寄居的将军弟弟则表现为对现实的退缩和逃避，靠喝酒来麻痹自己，没有反思的意愿，更没有开创新生活的行动和能力。作者通过生动的人物描写和环境描写，刻画了沙皇时代人们精神的空虚与贫乏，对生活在“惯性”之下的浑然不觉从而导致的对未来失去希望。

19、发誓，誓言，优雅，简洁，今生今世，卑屈，伪善

20、另一类是反映劳动人民的贫困和痛苦生活的，如《苦恼》、《万卡》、《哀伤》等。

21、到了19世纪90年代，契诃夫的小说创作走向了繁荣和成熟，许多优秀名篇都产生于这个时期，如《第六病室》、《挂在脖子上的安娜》、《带阁楼的房子》、《醋栗》、《套中人》等。

22、契诃夫早期的作品中有相当一部分内容具有深刻的社会意义，这些作品可以分为两类：

23、我发誓永远不做作'做真实的自我'有一颗真实的灵魂。品尝出的是一切世间真实的味道。

24、一类是表面上写俄国社会日常生活中的笑话，实际上却是在无情的讥刺专制警察制度和小市民的奴性心理，如《一个文官的死》(《小公务员之死》)、《变色龙》、《普里希别叶夫中士》等；

25、《带阁楼的房子》批判了错误的社会思潮“小事论”。在作者看来，要紧的不是热衷于“小事”的改革，而是要解决“好几百年”以来不断“重演的那套旧故事”。然而由于思想的局限，作家还指不出解决问题的正确途径。

26、《一个文官的死》写的是一个小公务员在看戏时打了个喷嚏，把唾沫星溅在前座的一位将军的秃头上，他虽三番五次向将军道歉，但是却唯恐将军大人不肯原谅他并怪罪于他，从此心神不宁，战战兢兢，不久便撒手西去了。在那个黑暗的社会里，正是大官们的飞扬跋扈造成了卑微的小人物的畏惧和奴性心里。作家早期创作的另一个短篇《苦恼》写一个孤苦伶仃的老马车夫，在儿子死后整整一个星期几次想找人倾吐内心的痛苦，但是谁也不理睬他，他只好向他的老马诉说。这篇小说是对当时冷漠无情的社会的控诉。

27、小猎狗在文中起到推动情节发展的作用，更是利用了一种最平常的动物进行描写。