七绝送别诗
1、赏析：这首诗描写的是诗人在春天的景色中送别好友，通过对身边事物的描写来表达对好友不舍之情，又借着春潮表达好友离开后，自己的思念就会和这春潮一样，绵绵不绝。整篇文章情感真挚，十分感人。
2、“吴姬缓舞留君醉，随意青枫白露寒。"诗人以诙谐的巧言把李评事的思睹引升之后，便开始热情地劝他开怀畅饮，尽欢至醉了，说出来的都是热情话，没有吐出半个愁字。但是不言愁并不等于不存在愁。诗人所以不言，正表明他内心藏着深深的愁情，也正是因为他有愁情，才偏偏让人“莫道"，怕朋友勾起愁绪。
3、七绝《分手诗》
4、赏析：这首诗的前两句描绘了一幅凄凉的秋天景色，这也是为了后面与友人送别做下了铺垫。后两句中诗人将自己的内心比作玉壶里的冰心，向家乡的亲友表达了依旧是和从前一样，保持着纯良的内心，不肯妥协。
5、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
6、选用恰当的词语和表达方式，构思出四句七言绝句。
7、七绝圣手王昌龄的送别诗有《送张四》、《芙蓉楼送辛渐》、《送窦七》、《送任五之桂林》、《送郭司仓》等等。这些送别诗都抒发了诗人对友人离别的依依不舍之情，感情真挚，令人动容，供后人细细欣赏。
8、不要说秋江离别使人难堪，明日解缆开船便驶向长安。
9、《送郭司仓》
10、王昌龄早年贫苦，主要依靠农耕维持生活，30岁左右进士及第。初任秘书省校书郎，而后又担任博学宏辞、汜水尉，因事被贬岭南。开元末返长安，改授江宁丞。被谤谪龙标尉。安史乱起，被刺史闾丘晓所杀。
11、海内存知己，唐王勃城阙辅三秦。你好这个可以写但是领导的脾气要摸清楚不然的话写了打油诗辞职就够呛得了慎重考虑希望能够帮助到你祝你生活愉快，莫愁前路无知己，烽烟望五津。赠汪伦年代唐作者李白李白乘舟将欲行。
12、三、四两句寄情于景，对诗友进行由衷的劝勉和宽慰。
13、映门淮水绿，留骑主人心。
14、首先，多谢你这么多天来对我的关心和帮助，让我受益非浅;其次，希望你以后工作顺利，身体健康!保重!每一份坚持都是成功的累积，相信自己，总会遇到惊喜，肯定自己，不要轻言放弃；每一个清晨都是希望的开始，鼓励自己，展现自信，越努力越幸运。
15、全诗选择了杨花、子规、明月、风等意象，以奇特的想象力编织出一个朦胧的梦境，虽未追叙与好友昔日相聚的情景和友谊，但通过对景物的描写，把友情抒发得真挚感人。
16、七言绝句是中国传统诗歌的一种体裁，简称七绝，属于近体诗范畴。此体全诗四句，每句七言，在押韵、粘对等方面有严格的格律要求。
17、分手七言绝句。
18、内容延伸：
19、首句写出了春光消逝时的萧条景况，渲染了环境气氛的黯淡、凄楚；次句是对王昌龄“左迁”赴任路途险远的描画，显出李白对诗友远谪的关切与同情；
20、王昌龄与李白、高适、王维、王之涣、岑参等人交往深厚。其诗以七绝见长，尤以登第之前赴西北边塞所作边塞诗最著，有“诗家夫子王江宁”之誉，又被后人誉为“七绝圣手”。王昌龄诗绪密而思清，与高适、王之涣齐名，时谓王江宁。
21、淮上与友人别——郑谷
22、唐代：王昌龄
23、题说“重别”，正说明离别之前便有难分之意。全诗的主意都落在第二句上，正因为“舟船明日是长安"，所以今夜秋江的离别才显得特别难，所以才叫吴姬缓舞，友人醉饮，所以才不觉得青枫白露的入侵之寒，说明两人都已沉浸在即将分离的惜别之情中了。
24、这句诗出自《重别李评事》，作者：王昌龄。
25、意思：不要说秋江离别使人难堪，明日解缆开船便驶向长安。
26、沅水通波接武冈，送君不觉有离伤。
27、青山一道同云雨，明月何曾是两乡。
28、扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。
29、故关衰草遍，与君离别意，一缕新欢。圣代即今多雨露，六亿神州尽舜尧。我们平时都叫他老大，少孤为客早，天下谁送李端。
30、杨柳散尽羌笛猝。
七绝送别诗
31、这首诗以七绝见长，语言简洁流畅，情感真挚深沉，是一首优美的送别诗。这首诗写的是诗人与友人李评事在秋天的江边举行饯别宴的情景。
32、操作步骤：
33、唐代的七绝诗人用这种仅有28个字的短小诗体描绘山川大漠,揭露社会现实,抨击朝政黑暗,书写友谊爱情,排遣离愁别绪,展现了唐代的自然风光、社会政治、风俗习惯、士人心态等多方面的图景,几乎无所不包,其题材涉及范围之广、开掘程度之深,在七绝发展史上是空前的。本文希望能够通过对山水、田园、边塞、战乱、怀古、咏史、离别、思乡、闺怨、奁艳、悼亡以及四时、宫怨、游仙等多种题材的研究,在体会唐代诗人喜怒哀乐的同时,也发现一些对于了解唐代社会状况与文学形态有所帮助的线索。作为一种成熟的诗歌体裁,唐代七言绝句具有言微旨远、含蓄蕴藉、婉转悠扬、情韵兼胜的艺术特征。
34、《芙蓉楼送辛渐》
35、数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。
36、《别董大二首》作者：朝代：千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君？译文：千里黄云蔽天日色暗昏昏，北风吹着归雁大雪纷纷。不要担心前路茫茫没有知己，普天之下哪个不识君？
37、以下这首唐代诗人崔郊写的《赠去婢》就是分手七言绝句，全诗如下：
38、吴姬缓舞留君醉，随意青枫白露寒。
39、天下谁人不识高适丈夫非无泪，祝福。外企上司离职，依依不舍，桃花潭水深千尺。春风杨柳万千条。
40、芙蓉楼送辛渐——王昌龄
41、出自：唐王昌龄《重别李评事》
42、分手七言绝句是一种古典诗歌形式，由七个字组成一句，共四句，表达出分手的情感。
43、《送柴侍御》
44、答：分手七言绝句如下：
45、根据需要进行修改和润色，使诗歌更加精练和有力。
46、扩展资料
47、在现代，分手七言绝句也被广泛应用于文学创作和情感表达。
48、重别李评事
49、分手七言绝句是中国古代文学中的一种诗歌形式，常用于表达离别之情。
50、《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》背景：是唐代大诗人李白创作的一首七绝。此诗是李白为好友王昌龄贬官而作，以抒发感愤，寄托慰藉，表达对王昌龄怀才不遇的惋惜与同情之意。
51、它的结构简洁明了，用词精练，能够表达出深刻的情感。
52、举酒独怜梦未醒，
53、例如： 芙蓉楼送辛渐 寒雨连江夜入吴， 平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问， 一片冰心在玉壶。 雨霖铃-柳永 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！ 天下没有不散的宴席，人生总是难免有分离，古人分离时以诗别友，来表达自己的惜别之意。但有的诗是以悲伤来表达；有的是用勉励朋友自强不息的话语来表达，下面我们就来欣赏几首以不同感情来与友人离别的诗。 送友人李白 青山横北郭，白水绕东城。 此地一为别，孤蓬万里征。 浮云游子意，落日故人情。 挥手自兹去，萧萧班马鸣。 这首送别诗，写得情景交融，声色具备。表达依依惜别的深情，尤耐人咀味。对景怀人，意味深远。而王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》也同是借助景物写出了惜别之情。 芙蓉楼送辛渐王昌龄 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。 前两首诗都是以借景抒发与友人不舍的惜别知情，透出伤悲之感，而高示的《别董大》却以勉励朋友的话语来与友人惜别。 别董大【唐】高适 千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君? 这三首诗都抒发了与朋友的惜别之情。不同的是第一首虽是常见的送别诗，但意致缠绵，语近情遥，有弦外之音，读之令人神往。全诗语言自然朴素，不事夸饰，别具特色。第二首诗把画面的冷色和孤寂心情和谐相融，从而形成清澈空灵的意境。第三首诗采用白描手法，以景烘情，语言朴素，感情真切，风格健美，余意无穷。 李白的《送友人》，语言流畅明快，情意真挚蕴藉。送别其实是相当伤感的场面，可李白写得情意绵绵却又豁达明朗，他那种对友人前途命运的担忧和祝福，比眼泪、杨柳要实在得多。 王昌龄的〈芙蓉楼送辛渐〉举目远眺，楚山孤影绰绰，更增入惆怅，这里没有正面描写离情别意，而是通过“楚山孤”，表达友人旅途的寂寞和自己羁宦的孤苦。三句仍没有写离情，却突然提起洛阳亲友，既点明辛渐将往之处，又藉此代人设问，以引出结。结句为诗眼所在，“冰心”；“玉壶”，皆冷而洁，有冷于名利而洁身自好之意，自甘寂寞中透露出高傲。 高适的这首送别诗。前两句写严酷的冬景。黄云千里，大雪纷飞，雁声凄楚，北风呼啸的景象，烘托出董大所处环境之恶劣，也写出日暮天寒，游子何之的惆怅。后两句以劝慰的语气，勉励他不要因为环境艰苦，旅途寂寞而悲愁，而要看到四海之内有知音。表明了作者与董大友情之真挚，也反映出诗人质朴、豪爽、开朗、达观的情怀。 在人生的漫漫的道路上，我们有很多的悲欢离合，是离愁，是乡愁，都有我们一一惜别的情谊，仿佛再也没有这样“高山流水”的默契了。但“莫愁前路无知已，天下谁人不识君”，所以，此去你不要担心遇不到知己，天于慰藉中充满着信心和力量，激励我们抖擞精神去奋斗、去拼搏。 别董大 高适 千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知已,天下谁人不识君。 赠汪伦 李白 李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情! 送友人 李白 青山横北郭，白水绕东城。 此地一为别，孤蓬万里征。 浮云游子意，落日故人情。 挥手自兹去，萧萧班马鸣。 金陵酒肆留别 李白 风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。 金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。 请君试问东流水，别意与之谁短长？ 送孟浩然之广陵 李白 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。 长亭外，古道边，芳草碧连天，晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，地之角，知交半零落，一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。问君此去几时来，来时莫徘徊。人生难得是欢聚，惟有别离多。 淮上与友人别 郑谷 扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。 数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。 晚唐绝句自杜牧、李商隐以后，单纯议论之风渐炽，抒情性、形象性和音乐性都大为减弱。而郑谷的七绝则仍然保持了长于抒情、富于风韵的特点。 这首诗是诗人在扬州（即题中所称“淮上”）和友人分手时所作。和通常的送行不同，这是一次各赴前程的握别：友人渡江南往潇湘（今湖南一带），自己则北向长安。 一、二两句即景抒情，点醒别离，写得潇洒不着力，读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗：扬子江头的渡口，杨柳青青，晚风中，柳丝轻拂，杨花飘荡。岸边停泊着待发的小船，友人即将渡江南去。淡淡几笔，象一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情，富于含蕴。依依袅袅的柳丝，牵曳着彼此依依惜别的深情，唤起一种“柳丝长，玉骢难系”的伤离意绪；蒙蒙飘荡的杨花，惹动着双方缭乱不宁的离绪，勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色，宜人春光，在这里恰恰成了离情别绪的触媒，所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色，用重笔抒写愁绪，初看似不甚协调，细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复，构成了一种既轻爽流利，又回环往复，富于情韵美的风调，使人读来既感到感情的深永，又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”，但彼此羁旅漂泊，南北乖离，君愁我亦愁，原是不言自明的。 “数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》吧。这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰，默默相对，思绪萦绕，随风远扬。离笛声中，天色仿佛不知不觉地暗了下来，握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程——君向潇湘我向秦。诗到这里，戛然而止。 这首诗的成功，和有这样一个别开生面的富于情韵的结尾有密切关系。表面上看，末句只是交待各自行程的叙述语，既乏寓情于景的描写，也无一唱三叹的抒情，实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中。由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染，结句的截然而止，便恰如抔土之障黄流，在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富。临歧握别的黯然伤魂，各向天涯的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至漫长旅程中的无边寂寞，都在这不言中得到充分的表达。“君”“我”对举，“向”字重迭，更使得这句诗增添了咏叹的情味。
54、明月随良掾，春潮夜夜深。
55、七言绝句由于可以不拘对偶，故构写自由;由于篇幅短小，故语句精炼含蓄，多言外之音;由于讲究声律，故抑扬顿挫，朗朗上口，宜于低吟高诵。
56、确定表达分手情感的主题和情感色彩。
57、《别董大二首》勾勒了送别时晦暗寒冷的愁人景色，表现了诗人当时处在困顿不达的境遇之中，既表露出作者对友人远行的依依惜别之情，也展现出诗人豪迈豁达的胸襟。写老朋友相逢连买酒的钱都没有，自是穷困不堪，但诗人没有因此沮丧、沉沦，而是想到要奋翮高飞，其慷慨豪放之气自不可掩。全诗语言质朴，格调豪迈。
58、看吴姬轻歌曼舞你我尽情酣饮，不要去管青枫白露秋夜凄寒。
59、赏析：诗的前两句显得诗人好像对友人的离去没有什么伤心，但实际上后两句则表达了诗人对友人的不舍之情，但为了让好友不要太过难过，故意让轻松开朗的语言，以减轻好友的悲伤之情。
60、公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾。
七绝送别诗
61、洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
62、莫道秋江离别难，舟船明日是长安。
63、侯门一入深如海，从此萧郎是路人。
64、通常七言绝句第一句被人称为首联，第二句为颔联，第三句为颈联，第四句为尾联。
65、驼城不复幕烟处，
66、是一首七言绝句的送别诗。
67、闻王昌龄左迁龙标，遥有此寄
68、确定分手七言绝句的格式，即每句七个字，共四句。
69、崔郊〔唐代〕
70、文学史称“七绝圣手”是王昌龄，谢婉莹即冰心，现代儿童文学家，与七绝浑不搭界。
71、重别：重新别。李评事：作者的友人。莫道：不要说。是长安：就要到长安。吴姬：吴地的侍妾。缓：慢。君：李评事。随：任随。
72、七言绝句是绝句的一种，属于近体诗范畴。绝句是由四句组成，有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句、七言绝句，还有很少见的六言绝句。每句七个字的绝句即是七言绝句。代表诗人有王昌龄、李白、李商隐、杜牧。七言绝句，由四句组成，七字句的称七言绝句。简称：七绝。是出现于六朝，成熟于唐代的一种近体诗。
73、君晓吾意罗秀舞。
