谢灵运最著名的两句是

1、秋蝉噪柳燕辞楹，念君行役怨边城。

2、第四个特点：写景过程中主客观之间的自然转移及整体上的交融。

3、————谢灵运《石壁精舍还湖中作》

4、谁知河汉浅且清，展转思服悲明星。

5、谢朓（464~499年），字玄晖。汉族，陈郡阳夏（今河南太康县）人。南朝齐时著名的山水诗人，出身世家大族。谢朓与谢灵运同族，世称“小谢”。初任竟陵王萧子良功曹、文学，为“竟陵八友”之一。后官宣城太守，终尚书吏部郎，又称谢宣城、谢吏部。东昏侯永元初，遭始安王萧遥光诬陷，下狱死。曾与沈约等共创“永明体”。今存诗二百余首，多描写自然景物，间亦直抒怀抱，诗风清新秀丽，圆美流转，善于发端，时有佳句；又平仄协调，对偶工整，开启唐代律绝之先河。

6、谢灵运在刘宋朝廷斗争中被外放至永嘉，在赴任途中经过始宁故园所作诗篇。这4句大意是，山峦叠嶂，洲渚连绵，高山上的崖石被白云环抱，风吹过绿竹林，竹叶的轻轻摇曳的妩媚模样倒映在水波之中。自本诗以下，每首诗都只取其中写景佳句，不再引出全诗。

7、谁能长分居，秋尽冬复及。

8、白日丽飞甍，参差皆可见。

9、这首诗写在诗人到任永嘉太守次年初春。诗人病体初愈，登楼观景。初春的景致与和煦的阳光将冬日的酷寒与阴冷一扫而空。池塘里开始有青草生长，院中的柳树之上也开始有鸟儿在歌唱，一幅灵动的春日景象图。

10、心事俱已矣，江上徒离忧。

11、诗人在岁暮之时的感怀之作，叹岁月如梭。前2句正是描绘冬日景象，皎洁的月光照耀在积雪之上，北风呼啸，又带着凄哀之声。

12、野旷沙岸净，天高秋月明。

13、谢灵运创作的山水诗极大地丰富和开拓了诗的境界，并使山水诗从玄言诗中独立了出来，进而扭转了东晋以来的玄言诗风，确立了山水诗在中国文学史上的地位，也为山水诗的进一步发展作出了巨大贡献。

14、绿草蔓如丝，杂树红英发。

15、野旷沙岸净，天高秋月明。憩石挹飞泉，攀林搴落英。

16、第一特点：对山水景物的声、色、光都有生动的描绘。

17、景物刻画生动细腻。谢灵运的山水诗在写景时，重视声与色，比如《入彭蠡湖》中“春晚绿野秀，岩高白云屯”，作者用绿野作底色，白云作点缀，抓住春天那充满阳光，洋溢着生命力的特点，构成了一幅素净柔和的图画。对于声的描绘，如《石门岩上宿》“鸟鸣识夜栖，木落知风发”，以动衬静，写夜晚深沉，鸟鸣声、落叶声格外清越。

18、谢灵运，东晋和刘宋时期大臣、佛学家、旅行家，本名公义，字灵运，小名客儿，后于元嘉十年（433年），以“叛逆”罪处死，时年四十八岁。谢灵运年少好学，博览群书，工诗善文，是第一位全力创作山水诗的诗人，被誉为中国古代山水诗派鼻祖。谢灵运虽是赞誉曹植，但自负才高之情溢于言表。

19、诗人终于因病去职，很是爽利，旷野中的沙滩很是清净，秋高气爽之时，月亮高挂天空。停下来就捧一点山间的泉水喝，攀爬林间树木再取点落花食用。真真是一派山间修道的仙人才能过上的日子啊。

20、出谷日尚早，入舟阳已微。

21、大江流日夜，客心悲未央。

22、谢灵运的山水诗清新的语言风格主要体现于汲取了经、史、子、句入诗。如“渔钓易为曲”是借用了《老子》中“枉则直，曲则全”的意思，实际上隐含了委曲求全的处世之道；“交交止栩黄，呦呦食苹鹿”一句，则是取之于“黄鸟黄鸟，无集于栩”（《小雅·黄鸟》）和“呦呦鹿鸣，食野之苹”（《小雅·鹿鸣》），联系到这些诗篇以后有“谁从穆公”、“此邦之人，小可与处”、“吹笙鼓簧，承筐是将”等句子，我们可以推测，诗人是想起了自己的仕途坎坷。由于谢灵运的诗风朴实，全无淫靡之气，且他的山水诗篇消灭了两晋以来盛极一时的游仙文学，初步打破了玄言诗风，具有一定的进步意义。

23、池塘生春草，园柳变鸣禽。

24、洞庭张乐地，潇湘帝子游。

25、风格富艳精工。谢灵运的山水诗使用的意象密集，对偶句多，语言深奥典雅，在整体上形成富艳精工的风格。谢灵运习惯将其所见收入诗中，对景物作全景式的铺陈。

26、结构程式化，重视玄理交融。谢灵运诗歌从整体结构而言，往往先作出游，次写见闻，末尾谈玄说理。谢灵运的山水诗还是没有跳出时代的束缚，还有着深深的魏晋玄学的烙印。但是瑕不掩瑜，玄理和景物结合的都比较好，不显得晦涩难懂。

27、逢君后园讌，相随巧笑归。

28、（2）.野旷沙岸净,天高秋月明（《初去郡》）

29、献纳云台表，功名良可收。

30、引领见京室，宫雉正相望。

谢灵运最著名的两句是

31、最早的《燕歌行》乃魏文帝曹丕所作，是两首写思妇思征夫的诗。谢灵运此篇是拟曹丕前作，创作时间在其出守永嘉郡期间，即永初三年至元嘉三年（422～426）之间。

32、金波丽鳷鹊，玉绳低建章。

33、典出自宋无名氏《释常谈》：“谢灵运尝曰：‘天下才有一石，曹子建独占八斗，我得一斗，天下共分一斗。’”后人遂用“八斗才”比喻很高的才能。

34、明月照积雪，朔风劲且哀。运往无淹物，年逝觉已催。

35、调弦促柱多哀声，遥夜明月鉴帷屏。

36、夕殿下珠帘，流萤飞复息。

37、对君不乐泪沾缨，辟窗开幌弄秦筝。

38、去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。

39、登江中孤屿

40、用持插云髻，翡翠比光辉。

41、第一、精工富艳的风格。谢灵运诗歌给人印象最深的是意象密集，对偶句多，语言深奥典雅，从而在整体上形成富艳精工的风格。谢灵运习惯运用移换形之法，将其所见收入诗中，对景物作全景式的铺陈，从而形成了他繁富的特点。

42、入彭蠡湖口

43、远树暧阡阡，生烟纷漠漠。

44、谢灵运被认为是山水诗派的开山鼻祖，他的山水诗改变了自东晋以来的玄言诗风，对自然山水的细腻刻画描写开创了风格清新自然的山水诗。他的山水诗景物刻画生动细腻，风格富艳精工，但结构程式化，重视玄理交融。

45、（5）.明月照积雪，朔风劲且哀（《岁暮》）

46、登池上楼

47、无论君不归，君归芳已歇。

48、岩峭岭稠叠，洲萦渚连绵。白云抱幽石，绿筱媚清涟。

49、（3）.春晚绿野秀,岩高白云屯（《入彭蠡湖口》）

50、初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。

51、广平听方籍，茂陵将见求。

52、虽无玄豹姿，终隐南山雾。

53、过白岸亭

54、北窓轻幔垂，西户月光入。

55、风云有鸟路，江汉限无梁。

56、新亭渚别范零陵云

57、嚣尘自兹隔，赏心于此遇。

58、这首诗作于永嘉太守任上，此江中孤屿乃是永嘉江中的一座孤岛。前2句中我们又看到了诗人使用一个“媚”字，将孤岛在江中的绝美模样呈现，而后2句则是诗人又一次的巅峰佳句。白云与太阳在交相辉映，天空与江水又都澄碧如洗，恣意竞妍。比之“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，又当如何？

59、驰晖不可接，何况隔两乡？

60、常恐鹰隼击，时菊委严霜。

谢灵运最著名的两句是

61、日暮长零落，君恩不可追。

62、过始宁墅

63、我轻拂衣摆，沿着沙墙慢慢走进蓬屋之中。近旁涧中的溪水穿过密石涓涓流淌，远处的山上可以看到那些粗大的树木。这里的“疏”，应有大、疏狂意，与李清照《如梦令》有“昨夜雨疏风骤”中“疏”字意思相同。

64、停骖我怅望，辍棹子夷犹。

65、之宣城郡出新林浦向板桥

66、戚戚苦无悰，携手共行乐。

67、新叶初冉冉，初蕊新霏霏。

68、凝笳翼高盖，叠鼓送华辀。

69、第三特点：多而熟练的化用古代典籍中的语言。

70、从整体来看，谢灵运的山水诗具有鲜明而强烈的个人色彩，读他的诗我们总能感觉到一个大写的“我”字。这就是说，在他的山水诗中，有一种强烈的自我意识存在。类似“平生协幽期，沦踬网微弱”的诗句，虽然在感情上没有欧阳修“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”那样强烈，但我们仍可以看到诗人个人的感情在诗中表达。在登临山水的时候，诗人总是要时不时地跳出来，抒发一下自己抑郁的情感和哲理上的感悟。当谢灵运的笔墨具体到写景的层面，态度马上就客观起来，于是一系列写实而不带作者个人感情色彩的优美的山水诗句就从诗人的笔下倾巢而出。因此，从局部写景的句子来看，谢灵运的诗作更具有客观写实的风格。

71、佳期怅何许，泪下如流霰。

72、君何崎岖久徂征，岂无膏沐感鹳鸣。

73、旅思倦摇摇，孤游昔已屡。

74、云去苍梧野，水还江汉流。

75、喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。

76、其一，谢灵运首创了山水诗的结构模式，细读他的诗你会发现，几乎每首诗都是先叙述登游原因或登游线路，接着具体写景，最后发感慨。

77、玉阶怨·夕殿下珠帘

78、思君隔九重，夜夜空伫立。

79、何知白露下，坐视阶前湿。

80、（1）.池塘生春草,园柳变鸣禽（《登池上楼》）

81、江路西南永，归流东北骛。

82、在作品《入彭蠡湖口》中对自然景物的观察与体验十分细致，刻画也相当精妙，描摹动态的“回合”、“崩奔”、月下哀猿的悲鸣之声、“绿野秀”与“白云屯”那鲜丽的色彩搭配，无不给人以深刻的印象。

83、拂衣遵沙垣，缓步入蓬屋。近涧涓密石，远山映疏木。

84、灞涘望长安，河阳视京县。

85、————谢灵运《登池上楼》

86、驱车鼎门外，思见昭丘阳。

87、秋河曙耿耿，寒渚夜苍苍。

88、谢灵运山水交融艺术特色

89、乱流趋正绝，孤屿媚中川。云日相辉映，空水共澄鲜。

90、石横水分流，林密蹊绝踪。解作竟何感，升长皆丰容。

谢灵运最著名的两句是

91、时竟夕澄霁，云归日西驰。密林含余清，远峰隐半规。

92、季末的雨后，天上的云彩逐渐消散，太阳已西沉。密林之中空气清新，那慢慢西沉的太阳已经有一半躲到了山峰后面了。

93、江南佳丽地，金陵帝王州。

94、这些诗歌在艺术上大致有以下几方面的特点：

95、逶迤带绿水，迢递起朱楼。

96、鱼戏新荷动，鸟散余花落。

97、亲劳君玉指，摘以赠南威。

98、谢灵运的代表作是《燕歌行》，这首诗写的是思妇怀人之情，开篇充满浓厚的悲凉气氛，以衬托主人公的不幸，继而细致描写怨妇心理，由思念远戍丈夫，变而为对战争的怨叹和对所处困境的痛心疾首，乃至彻夜难眠，通宵熬煎。此诗辞情哀婉动人，毫无造作之感。

99、（4）.林壑敛瞑色，云霞收夕霏（《石壁精舍还湖中作》）

100、寻云陟累榭，随山望菌阁。

101、飞甍夹驰道，垂杨荫御沟。

102、秋夜促织鸣，南邻捣衣急。

103、其二，景情交融，雕琢细腻。

104、钟嵘在《诗品》中给谢灵运的评价极高，“然名章秀句，处处间起；丽典新声，络绎奔会”，是的，名篇名句，处处可见；清新声调，接连涌现。

105、诗人的一生似乎都在路上，要不就是在准备出发去路上，这一首诗同样如此，诗人再次被外放临川，这是途径彭蠡湖，即鄱阳湖。前2句又是绝佳，季春之时旷野的秀美景色，再加上山间的奇峰与白云，让人神往。后2句对仗较工整，却是抒发自己千头万绪的感慨之言，倒是与景色无关了。

106、余霞散成绮，澄江静如练。

107、谢灵运所开创的山水诗，把自然界的美景引进诗中，使山水成为独立的审美对象。他的创作，不仅把诗歌从淡乎寡味的玄理中解放了出来，而且加强了诗歌的艺术技巧和表现力，并影响了一代诗风。

108、暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚

109、既欢怀禄情，复协沧洲趣。

110、不对芳春酒，还望青山郭。

111、春晚绿野秀，岩高白云屯。千念集日夜，万感盈朝昏。

112、晚登三山还望京邑

113、其三，对山水的声、光、色都有生动的描绘，如“春晚绿野秀，岩高白云屯”、“鸟鸣识夜栖，木落知风发”等，这就给读者以如闻其声身临其境之感。

114、大石横卧涧中，溪水到此分流，树林茂密到遮挡了向前的路径。雷雨作，万物苏，草木竞相生长，一片美好景象。解作，语出《周易·解》，彖曰：“…天地解而雷雨作，雷雨作而百果草木皆甲坼”。

115、谢灵运的山水诗的艺术特色：声色的描绘、拟人的修辞、多而熟练的化用古代典籍中的语言、写景过程中主客观之间的自然转移及整体上的交融。

116、孟冬初寒节气成，悲风入闺霜依庭。

117、谢灵运的山水诗中拟人的手法得到了广泛的应用，如《石壁精舍还湖中作》：“昏旦变气候，山水合清晖。清晖能娱人，游子憺忘归。”本是写人的主观感受，但是诗人那平淡的笔调中表现出那么亲切的感情，以致于无知无觉的山水仿佛也有了生命、有了感情，与诗人成了一对心神相契的至友。

118、天际识归舟，云中辨江树。

119、徒念关山近，终知返路长。

120、有情知望乡，谁能鬒不变？

谢灵运最著名的两句是

121、寄言罻罗者，寥廓已高翔。

122、长夜缝罗衣，思君此何极。

123、第二特点：拟人的修辞。

124、于南山往北山经湖中瞻眺诗

125、第二、生动细腻的景物刻画。谢灵运诗虽就整体而言颇有雕琢繁芜之感，但就描写刻画自然美而言，却常给人生动细腻之感。其诗在写景上，主要表现为对声色的追求。对于色的表现，如《入彭蠡湖》中“春晚绿野秀，岩高白云屯”，作者没有涂抹万紫千红，只用绿野作底色，白云作点缀，抓住春天那充满阳光，洋溢着生命力的特点，构成了一幅素净柔和的图画。对于声的描绘，如《石门岩上宿》“鸟鸣识夜栖，木落知风发”，以动衬静，写夜晚深沉，鸟鸣声、落叶声格外清越。这种对声色的描绘，反映出诗歌创作上的一种新的趋向，对后代诗人创作影响很大。就此而言，谢灵运可以说是诗歌创作新时代的开创者。