说理宋词
1、《卜算子》李之仪
2、三、填词
3、●变体（六）上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”，上下阕末句变成“仄平仄，平平仄”。四十六字
4、词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。后来逐渐和音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗馀”。由于文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。词是长短句，但是全篇的字数、句数是一定的，每句的字数、平仄也是一定的。
5、词人精通音律，会自己作曲，可以直接按曲谱填词！又称“按谱填词”柳永、周邦彦、姜夔、吴文英等人属此！
6、双调的词可以是小令、中调或长调。双调就是把一首词分成前后（或上下）两阕。两阕的字数相等或基本相等平仄、句式相同或部分相同，也可以完全不同。字数、平仄、句式相同的就象一首曲子配着两段歌词。字数、平仄、句式不相同的，往往是开头几句不一样，叫做“换头”。
7、词大致可以分为三类：（1）小令；（2）中调；（3）长调。有人认为：58字以内为小令，59～90字为中调，91字以上为长调。这种分法未必科学，但大概情况还是如此的。
8、天生百种愁，挂在斜阳树。绿叶阴阴自得春，草满莺啼处。
9、（一）什么是词
10、《卜算子》宋·杜安世
11、（二）同调异名
12、凄恻近长沙，地僻秋将尽。长使英雄泪满襟，天意高难问。
13、单调的词往往就是一首小令，它很象一首诗，不过是长短句罢了。
14、《卜算子》宋·石孝友
15、结构多种多样。有一千多种词牌供选择。表达方式自由灵活。宋词可以自由地叙述、描写、议论、抒情。也可使用暗示、象征、比兴、联想等手法。语言运用较为自如。不像绝句和律诗字词句的限定。
16、（三）单调、双调、三叠、四叠
17、《卜算子》宋·陆游
18、文学史上，一般将宋词分为三大流派：以柳永、秦观、周邦彦、李清照等人为代表的婉约派；以苏轼、辛弃疾、张孝祥，张元干等人为代表的豪放派；以姜夔、吴文英、张炎等人为代表的格律派.
19、此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负、相思意。
20、（二）依句填词
21、尊前歌一曲，歌里千重意。才欲歌时泪已流，恨应更、多于泪。
22、见也如何暮，别也如何遽。别也应难见也难，后会无凭据。
23、宋代盛行的一种中国文学体裁，宋词是一种相对于古体诗的新体诗歌之一。
24、苍生喘未苏，贾笔论孤愤。文采风流今尚存，毫发无遗恨。
25、自过腔和自度曲的含义是不同的。“过腔”，仅是音律上的改变，并不影响到歌词句格。所谓“过腔”者，是从此一腔调过入另一腔调，念奴娇的腔调稍变，即可另外题一个调名曰湘月。但这仅是歌曲腔调的'改动，并不影响到歌词句格。后世词家，已不懂宋词音律，只能以词调的句格同异为类别，无法从句法相同的两首词中区别其腔调之不同。念奴娇和湘月，永遇乐和消息，句法既然一样，从文学形式的角度来看，湘月即念奴娇，消息即永遇乐。至于二者之间，腔调不同，却不能从字句中看得出来。
26、蹙破眉峰碧，纤手还重执。镇日相看未足时，忍便使鸳鸯隻！
27、无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
28、●变体（一）
29、●综述：上下阕首句可以换“（仄）仄平平仄”，并入韵；或者用“平平仄仄平”。上下阕末句可以换成“（仄）（仄）仄，平平仄”。在《眉峰碧》里，下阕末句变成了“平平仄仄平平仄”。除掉《眉峰碧》以外，44～46字体总共变化组合为36种。据《唐宋词学大辞典》，《卜算子》有变体30余种。但是众多的体，只有一种使用最多，便成了正体。正体和变体之间，既有相同之处，使它们共有一个词牌名，又有不同之处，区别成许多变体，还生成一些别名。
30、（1）本来是乐曲的名称。如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等。这些有的来自于民间，有的来自于宫廷或官方。
说理宋词
31、《眉峰碧》宋·无名氏
32、a.婉约派：北宋初年，受到晚唐、五代的词风影响，以婉约为主。这类词作以小令为主，辞句婉丽，内容偏重男女之情，游子思乡之叹，远人别离之恨。格调含蓄婉约，后世推为词的正宗。
33、（三）自度曲和自过腔
34、●变体（七）上下阕首句变“仄仄平平仄”上阕末句“仄仄仄，平平仄”，下阕末句“平平仄仄平平仄”，四十七字
35、驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
36、细分为二种：
37、宋词的流派
38、苏轼是豪放派的开创者和主要代表，豪放派的风格是豪放激愤，气势雄伟，内容以记事、说理为主，表达内心感慨。
39、在读宋词时，有时会遇到这样一种情况，两首词的词牌一样，但是字数、句数、句读、押韵等方面却不完全相同，这是因为词牌有正体和变体之分。如《卜算子》：
40、宋词分为“婉约”和“豪放”两大派。早期的词，内容单调，细腻柔弱，情绪婉约，属婉约派。柳永和李清照是杰出的代表，词语丽意新，通俗流畅，独标一格。
41、薄暮投村驿，风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴。
42、去也如何去，住也如何住。住也应难去也难，此际难分付。
43、宋词的写作方法
44、不见凌波步，空忆如簧语。柳外重重叠叠山，遮不断、愁来路。
45、b.豪放派：此派之词是北宋词坛之大突破。这类作品，气势豪迈，意境清新，不拘音律，随意抒写。题材广泛，内容或抒发感情，或议论说理，境界较婉约派扩大，感情亦较奔放。
46、但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般在词牌下面或后面注明词题。这种情况下，词题和词牌没有任何联系。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙；一首《忆江南》也可以完全不提到江南。这样，词牌只不过是词谱的代号罢了。
47、●变体（四）下阕末句变“仄仄仄，平平仄”，四十五字
48、《卜算子》
49、同样一个词牌，可以有不同的名称，《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。《菩萨蛮》又名《子夜歌》《重叠金》《梅花句》等。《卜算子》又名《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等。
50、《卜算子》宋·徐俯
51、三叠就是三段，如《兰陵王》、《西河》等。四叠就是四段，仅《莺啼序》一调。不再详述！
52、《卜算子》宋·苏轼
53、●变体（三）上下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字
54、（3）本来就是词的题目。《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《更漏子》咏夜，《抛球乐》咏抛球，等等。这是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时是词题，不另有题目了。
55、下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字
56、通晓音律的词人，自摆歌词，又能自己谱写新的曲调，这叫做自度曲，有时也叫自度腔。
57、（一）依声填词
58、例：《卜算子》宋·严蕊
59、豪放派，婉约派，李清照，苏轼
60、去也终须去，住也如何住！若得山花插满头，莫问奴归处。
说理宋词
61、贺铸是一个比较喜欢新创别名的词人，很多词牌的多数别名都是贺铸创造的，这给读者带来不少麻烦。在写词时，除特殊需要，最好用正名，不要用别名。
62、不过一般都是分婉约派和豪放派
63、●变体（五）上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”，末句变成“平仄仄，平平仄”，四十五字。
64、词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同，律诗只有四种格式，而词则总共有两千多种格式（按钦定词谱）。词的这些格式称为词谱。
65、试问缘何事？不语如痴醉。我亦情多不忍闻，怕和我、成憔悴。
66、（三）同名异调
67、四十四字双调。别名：《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等
68、词人不会作曲，但是能听懂曲调，按曲调填词，又称“按箫填词”。苏轼、秦观、贺铸、辛弃疾等属此！
69、二、正体和变体
70、惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
71、宋词历史原因：词，起源于唐代民间，称“曲子词”，后被文人接受，改造成一种抒情诗样式，后来两宋社会矛盾尖锐，文学家用词更能表达自己的思想情感和忧国忧民的思想。于是，词成为宋朝文学的主流形式。特点：词的形式自由灵活，句子长短不齐，便于抒发感情、反映社会现实，在艺术风格上，婉约与豪放并存，清新与秾丽相竞。
72、缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
73、词有单调、双调、三叠、四叠的分别。
74、关于词牌的来源，大概有下面三种情况：
75、不是爱风尘，似被前缘误。花落花开自有时，总赖东君主。
76、（一）正体和变体，二者的区别和联系
77、《卜算子》宋·杨冠清
78、还有一种情况，两首词的词牌名一样，可是格式迥然不同！这属于同名异调。例如：《如梦令》和《阮郎归》都有一个别名叫《宴桃源》；《浪淘沙》和《谢池春》都有一个别名叫《卖花声》。这样的情况还有许多。
79、宋代有不少词人，都深通音乐，他们做了词，便自己能够作曲，故词集中常见有“自度曲”。一般说来凡是自度曲，至少都应当注明这个曲子的宫调，或者在词序中说明。
80、（二）词牌的来历
81、宋词取材广泛，内容丰富，为其服务的形式也灵活多样，不拘一格。
82、仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。
83、词人不懂音律，只能按前人作品的句式、每句的平仄格式填词。陆游、刘过等人属此，南宋多数词人都如此。这种填词法填出来的作品和依声填词的作品在平仄上是看不出来的，现在按词谱填词属此。
84、●变体（二）首句变“平平仄仄平”，四十四字
85、（2）摘取一首词中的几个字作为词牌。
86、宋词一般分中调，长调和小令。有词牌和词题。不同的词牌决定了词的格律和节奏要求。常见的，多为中调，分上下两阕。上去一般要写景或叙事。下去则为抒情议论。
87、我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
88、c.格律派：格律派词人多精通音律，能自创新词调，作品格律严谨，音调谐美，辞句工巧典丽，内容以抒情和咏物为主。
